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主题:“晋江夜话”——言情作家点评 [126]
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楔子   与缪思秘书一席谈



北方的冬天黑得早,夜也就来得格外深,何况还在下雨,更是凄凄惨惨戚戚。我缩在暖气旁边,手捧一杯热牛奶,正准备喝了睡个好觉,这时有人敲门了。

“冬冬冬!”

“谁!”没好气地向大门走去,心想孔老夫子的有朋自远方来不亦乐乎一定不是在深夜十二点的时候说的。

打开门,却见一位衣饰单薄的美女满身风雨且满身风情地站在门外。美女就是美女,遭遇恶劣天气也丝毫不显狼狈。但她仍然是个陌生人,而我不是男人,自然不会被她弄得色令智昏而上了仙人跳板。

    “啊!”我反射性地欲关门。

    “等等。”她灵活地用三寸半高的鞋跟卡住门,“我这么远的特地来看你,竟然是如此待遇,想不到人间处处无温情。”

    “你是什么人?”我警戒地问,反在背后的手暗暗在手机上拨了110。

    “缪思女神的秘书。”她一边说一边展示她的工作证。证件上历历就是这几个字,发证机关赫然是某权威单位。

    “不过缪思不就是掌管文学艺术的么?她还需要秘书?”

    “想不到你身在人间,对□□这套竟比我还外行。其实我们以前都叫做神的侍女,现在为了跟进人间的发展,改叫秘书了。至于用不用得上,配备总是要齐全的,否则堕了身份,其他女神又该说闲话了。”

    
    “喝什么?我只有牛奶。”我迎她进屋。

    她耸个肩,以标准的腾原纪香的姿势歪坐到椅子上:“算了。我不过是走累了,进来坐坐歇个脚。”

    “最近在忙什么呢?”斜着眼瞟了一眼桌上的电脑荧幕,“言情小说啊——”
    我呵呵傻笑数声:“胡乱看看。”

    她从衣袋里掏出一竿精致的羽毛笔来把玩:“你不用慌张,有道是‘行行出状元’,你专攻这个也不是什么见不得人的事——”

    “我真的只是看来玩……”说什么“专攻”也未免太夸张。

    “不过,我看以你的个性和水平,要自己写小说是不成的了。”她不听我的解释,更没有看我,低着眉毛只看手里那支笔,继续说道,“也就只能混混书评。”
    她说得毫不留情,而我也毫无愧疚。人家毕竟是混神仙的,见过大世面,不把我这等小人物看在眼里是很正常的事。

“书评我是写过的。”我嗫喏道。

    “哈!”她闻言一笑,声音里有着戏剧性的夸张,“你那些算什么书评,撑死了叫个读后感。不过是一些感想,捧又捧不出个道理,骂也骂不出个名堂,散乱无章,亏你还有个在中文系当老师的妈,真是愧对列祖列宗!”

    “我妈在中文系是管行政的——还有,她还健在……”我在她嚣张的气焰下小声辩解。


    她没有理会我,将羽毛笔在手上转了一个360度,然后握住收进口袋里,身子向后仰,深深地陷入到椅子里去:“你真要写,就写点象样的东西出来,免得叫人见了笑话。”

    我不敢再行狡辩,小心翼翼请教道:“什么叫象样的东西?”

    “无规矩不成方圆。”她透过长长的睫毛看向我,“象样的东西要有法度。就以书评来说,评价一本书的好坏,应该至少从两个角度来考虑。

    “第一,思想性。这是灵魂,书的史学价值大多从此而来。——不过既然你写的言情书评,这项倒可以略过……”

    “言情就没有思想性么?”

    “我可没有这么说。略过的原因是因为它们的思想都大同小异,无非赞颂爱情的伟大罢了,只是各人以各人的方式去伟大。这种过细的分析对你来说太难了。
    “所以你可以从另一项指标文学性入手。”

    我识趣地不再发问,知道她需要我的一个“为什么?”来承上启下,于是直接以迷惑的眼神表达。

    “关于文学性,有初级指标,语句的优美动人——那些仅仅是语句通顺的书,你就不用去评了,根本没资格——”

    我听了这话差点从椅子上摔下来,病从口入祸从口出,真要不评的就表示看不上,那还不把全世界的人得罪光?

    她不管我的不自在,滔滔不绝:“另外就是形象刻画的准确性。写景状物,作者把要表达的表达准确没有——仅仅只是表达清楚的你也不用评了。
    “最后就是艺术氛围的营造了,这是所有艺术形式殊途同归的最高目标。能达到的不多,可以作为附加题,答对了拿分,没有也不扣分,这样能够保证及格率。——你说我为什么这么姑息?世风日下呀,好东西这样少,多的是像你这样没两下子也出来混的人,我也只有降格以求,宁愿坏了肠胃,总不能不食周粟去饿死吧……唉,你哪里知道我们的难处——”

    “我知道,我知道。”我陪笑道,“不过你也可以加入我们——”

    “我哪有那个工夫——最多也就督促一下你们了。”

    “那我按你的要求写好了评,怎样送给你审查?”

    “我又不是文化局,审查什么。最近我正在研究你们的网络,有几个网站是每天必上的。你贴起来,我自会去看。”


    “那我以‘七年之痒’作为这套书评的题目如何?”虽然担心被她视作俗气,为了迎合市场,我还是提出了这个名目。

    她望着我勾嘴一笑,笑容里满是千娇百媚的动人风姿,不屑之情却溢于言表:“你还真是落后,这一套早不流行了,你看现在市面上的东西,那个不是用暧昧暗示勾引人的好奇心?这类东西大家早已看到不要看。你不如实惠些,直接就以网站名命名,像电视台‘XX剧场’什么的,也算是拉拢赞助商的意思……”

    所以有这个“夜话”出笼。不过究竟是不是算得上象样,那就只有问谬思女神的那位秘书小姐了。


    是以为序。
№0 ☆☆☆淘气猪 2002-12-29 06:20:28留言☆☆☆  加书签 投诉 不再看TA

第一章 琼瑶
常青树

八十年代初期,刚刚历经浩劫的国人甫开国门,首先进来的是两个女人。
琼瑶和邓丽君。
这两个女人以妖娆的外表,甜腻的嗓音,优柔的哀愁给习惯了“不爱红妆爱武装”的人们带来了恐慌。人们对她们的作品曾诸多非议,认为是蚀磨心志的靡靡之音、靡靡之言。但不管怎么说,她们最终由被抗拒排斥到被接受到流行。
而琼瑶,更是屹立不倒了20年,从《窗外》到《星河》到《幸运草》到《烟雨蒙蒙》到《梅花三弄》到《还珠格格》,五十多本小说奠定了琼瑶言情小说作家中常青树的地位。而经由她的作品而红的影视明星更是不计其数:《窗外》成就了林青霞,《还珠格格》更是捧红了整套班子,其他的如林凤娇、刘雪华、于小凡等等,琼瑶小说几乎成了女明星的终南捷径。不管在文学上,她的地位如何;在演艺界,她的确是演员们的福星。
对于她的作品,已经有太多的人总结和议论过,老生常谈倒显得没有意思。虽然有人说《还珠格格》是她文风的一次大转变,但实际上她还是那个她,中学生优秀作文里经常可以看见的柔丽的句子,话剧式的台词,样板戏式的人物性格。但所有的这些都掩盖不了她最大的成功——她抓住了市场的脉搏。事实胜于雄辩。琼瑶以她老少咸宜的收视反击了所有对她小说的评价——那些是以负面居多的。
客观地说,琼瑶今天的一切,就言情小说家来说已经达到了顶峰。她的文字不再仅仅停留在纸张上,还打入了电视传媒。可以说,琼瑶今时今日的成就,是每个言情小说家所努力的目标。
№1 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 06:21:51留言☆☆☆ 
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第二章 席绢和于晴

如果一个人说她看言情小说,却从来没有看过席绢和于晴的小说,估计大部分人都不会相信。这两个人是言情小说界的领头羊,早在二十世纪九十年代中期,她们就出现在我们的眼前。她们看似琼瑶阿姨们的接班人,但明显所承的并非她的衣钵。相比起来,她们更能迎合年轻一代的口味。
席、于的小说正式将琼瑶小说推进了历史。
但是两人的发展历程是不同的。
早期的席、于走的都是轻松活泼的冰激凌路子。充满青春气息和现代观念的主角,轻快俏皮的桥段,十分适合涉世不深的少女作为茶余饭后的消遣材料。在这方面,显然席绢获得了更大的成功。她以《交错时光的爱恋》一炮走红,接下来的“花嫁系列”和“都市系列”更是如三月的风筝,迎风直上,呼声之高几比偶像明星。或者说,她已经成为言情小说界的偶像。
而于晴的道路相对就没有这么顺畅,主要在于她的文字工夫。如果一个作者对其小说中的女主角个性描述都只用一个形容词的话,这是一种十分严重的警报。于就触动了这个警报。那个令她陷入困境的词汇是:“迷糊”,而她也确实在许多小说里塑造了同样“迷糊”的女主角。
年华像车轮推动人前进。消费者是喜新厌旧的一群。随着作者年龄的增长,当年那些看她们小说的少女们也长大了,双方的眼界和观念都有了巨大变化。席绢和于晴在此遇到了同一个麻烦:时间逼迫她们转型。
于晴抓住这个契机,文风大变,走起诡异晦涩的线路,其中尤以《阎王且留人》《宿命〉》《挽泪》为最。事实证明她是对的,虽然在人物个性塑造上她的欠缺令她无法成为一个优秀的雕刻家,但在故事叙述上,她有了长足的进步,严谨的叙事结构说明她至少是一个优秀的规划师。于晴终于告别了她并不擅长的冰激凌风格,摆脱了席绢的阴影,真真正正获得了自己的读者群。
面对转型的压力,席绢就显得有些无所适从。也许是价值观的改变,也许是为盛名所累,她的小说说教的痕迹越来越重。她试着尝试各种写法,变换角度,其中不乏成功的例子,如《极恶梅关系》《不请郎自来》《未曾相识》《心有所属》等。但回想那时《抢来的新娘》的惊艳,《追寻今生的最爱》的温馨,她的全盛时期已经过去了。
双分天下的格局被打破,我们进入了战国时期。
№2 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 06:22:55留言☆☆☆ 
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第三章 兰京和绿痕——如诗如画

旧的国界被打破,新的时代到来了。言情小说进入了百家争鸣的盛唐。在数以百计的作家中脱颖而出并不容易,读者的口味越来越刁,要吸引她们的眼珠不容易。兰京与绿痕是两个成功的范例。

严格来讲,兰京是个很有争议的作家,外界对她的评价毁誉掺半,她自己也承认这一点。撇开引人争议的情欲指数不谈,兰京的天分令人无法忽视,她的作品也算得上出类拔萃。
首先从结构上讲。她目前为止的24本书几乎都用的一个背景:清代——有专精人士考察出是清代康熙末年以各王夺嫡为基础。如此庞大恢弘的结构,要在各个细节上照顾周全是很不容易的,铺陈,伏笔,前因后果的合理顺畅,非有超强的记忆力与对故事的驾御能力不能办到。兰京从“一帘噩梦”到“如梦令”到“菩萨蛮”到“舞马词”到“金珑璁”,整个系列环环相扣,几乎没有逻辑上的漏洞,迄今为止别无分号。
在修辞上,兰京最擅长的是语言描写,她灵活运用“飞白”这一手法,为小说增添不少笑闹气氛。在她的故事中多的是这样场景:双方角色各说各话,却是“鸡同鸭讲”。这种对话方式,用以推动情节,使得故事的节奏紧密强劲,在气氛的营造上也有动人心魄的效果;用以塑造人物,比侧面描述更有真实感。
如果以诗作比,兰京的书就是史诗;如果以画作比,兰京的书是伦勃朗的油画。

绿痕第一篇的《黑雪》,就出手不凡,到今天的“阴阳卷”,更是越来越受欢迎。虽然近来关于她反对电子书的事被传得沸沸扬扬,但我们这里只讨论作品本身。应该说,她的作品是受到公认了的。
这是一个十分注意气氛营造的作家,在她的小说里你仿佛可以看到故事发生的现场。临场感强,是她区别于他人的最大特色,也是最大优点。从“隐城系列”到“八阵图”到“刺客列传”,在人物形象、场景描绘上作者都下了大力气,使得小说具有了视觉效果。在这一点上,她与香港四大名导之一的徐克算是同个流派。但是此时在系列书的全局把握上,她还不够成熟。
曾经轰动一时的“九龙策”出笼,填补了这项空白。历时一年的出书过程,故事内容又涉及政治斗争,作者在秉承注重视觉与色彩感的同时,对于复杂的情节脉络有了较好的控制。虽然也有人反映她对皇室权利斗争的描写过于简单,但以言情作者而言,她算是做得很好的了。
如果以诗作比,绿痕的书是宋词;如果以画作比,绿痕的书是写意中国画。
№3 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 07:24:14留言☆☆☆ 
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高,实在是高。请继续!
№4 ☆☆☆apiao2002-12-29 08:05:31留言☆☆☆ 
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劲啊!!!!大饱眼福。请继续。
№5 ☆☆☆annabella2002-12-29 08:33:35留言☆☆☆ 
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^^期待!!
看着过瘾!!偶的写地于晴不错!!!^^
№6 ☆☆☆兰璞2002-12-29 08:45:43留言☆☆☆ 
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俺一边吃饭,一边看这篇文章,了不得,物质精神双享受,哈哈,猪猪啊,继续继续
№7 ☆☆☆青枚2002-12-29 09:10:15留言☆☆☆ 
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第四章 阿蛮、季蔷和林如是、孟华——理性派

言情固然重在以情动人,以情感人,但也有人走理性的路子,以旁观或探讨的态度入手,从另一个角度来描写爱情。比方说阿蛮、季蔷、林如是、孟华。
与很多作家都不同的是,在她们的小说中,合理是颠不破的首要铁则。情节的铺垫发展,人物的个性谈吐,一切都不能违背“合理”二字。读者看她们的书,可以放心大胆,精明地看,睁大了眼睛看,容忍度不用太高,因为书中一般不会出现白痴主角和白痴情节,——那种需要读者宽容大度地相信作者所捏造的“巧合”的地方。
对这类作家来说,要解决的是怎样把说理溶入写情。
做得最好的首推阿蛮。她以冷静泼辣的笔触行文,却能描绘出一片清丽的天空,足见功底。以《心动》为例:“两条平行线有可能相交吗?”忧郁的少女,飘忽的问题,把一片清淡而哀怨的美丽情怀述说得如泣如诉,仿佛春雨后天空里的一缕轻烟。同时情节的发展毫不做作,一次次的错过,只因缘分未到,不顾一切的相逢,只因缘分满了。而在《恶质男人》《独身女人香》里,展现在读者面前的又是另一种风情,让人能在莞尔中体会到温馨。
季蔷也是一个深受好评的作家。她的优点在于顾及现实的层面,当现实的合理性与故事情节可能起冲突时,她不会让理性向情节低头,而是试图找出两者的最佳结合点。即使会有言情小说中惯有的突兀,她也会给出令人信服的解释。必须承认,控制理智与浪漫之间的平衡,是一种不易看到的功力。
与上面两位相比,林如是与孟华则更偏重于对婚恋的观察与分析,尤其是孟华,连她自己也承认在不少作品中是有意探讨婚姻中的一些现象,较典型的有《出轨》《颠覆》《出走》等。什么是恋爱?应该怎样经营婚姻?如何面对第三者?孟华的小说经常会提出这样一些“不可爱”的问题,引你深思,让你清醒地意识到这世界的残缺。但是你不得不同意,她严肃认真的态度常常能给读者一些启示。
正如她在《王子不爱灰姑娘》里所体现的,林如是不编织美丽的童话。她的小说侧重的是爱情的痛与伤。她像探照灯一样把存在于现实中的爱情海里的种种暗礁都显示出来,用清冷的凉凉的笔调,讲述她的爱情观,如《爱情从下半身开始》。这种淡和冷,使得她的小说仿佛一股清流。
当然,过于注重理念的阐述与论证,也给她的小说带来了弊端:这使得她笔下的故事和人物似乎都变成了用于装载作者的信念载体,主体与客体发生串位。像《高校教师》,就因为这个原因而显得有些晦涩。说理虽然能够发人深省,收到回味无穷的效果,但也必须付出代价——作者无法隐身幕后的直接后果是,故事角色的淡化和故事情节的简化。
不管怎么说,这几位作家独树一帜,她们的光彩在浩如烟海的言情小说中无法被抹除。
№8 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 09:37:24留言☆☆☆ 
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做沉思状
有道理有道理!!
猪猪!!你的画你的评!俺都喜欢!!!
№9 ☆☆☆兰璞2002-12-29 09:39:34留言☆☆☆ 
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猪猪!!偶要看凌淑芬的啦!!
№10 ☆☆☆blue2002-12-29 09:58:09留言☆☆☆ 
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第五章 檀月、程浅、碧洛、常欢——天际流星

有一类作者,她们的存在仿佛就是为了论证“浓缩就是精华”这句话。她们介入言情小说的时间不长,作品也不多,在最受瞩目的时候却因为种种原因而淡出江湖,留下本本精品,供人再三玩味。
看到的檀月第一篇作品是《绝代天香》,那时她的笔名还是“沐风”。这篇故事令我想起一句话:“生活就像洋葱,你一片片的剥开,总有一片会让你流泪。”我读《绝代天香》时就是这样,书中并没有哪句话特别的撼动人心,平平淡淡地向前走着,读到最后,不知什么时候竟已是泪光闪烁。无法在结构和文笔上对她的作品进行剖析,因为它们已经熔为一体,形成了檀月独特的文字魅力。可惜出国使她匆匆停笔,仅仅9本书,留给读者多少美丽,也是多少期盼。
程浅的停笔则带有悲剧色彩,因为她是在某次天灾(地震?)之后与出版社失去联系,成为失踪人口。但她所写的5本小说却使得读者们无法将她轻易忘怀。《恋人未满》的青春热闹,《情挑恶女心》的感人至深,让人在寒冷的冬夜拥有一份温暖。

当“负心人系列”出来时,碧洛的确让读者大为惊艳,感叹又有一位好作家可令读者大饱眼福了。果然,“太爱你系列”不负众望,作者用低柔的语调,浅斟低唱,缓缓讲述着一家四兄妹的爱情传奇。但接下来的《昊日伴月》就显得有些后劲不足。不久传来小道消息说作者因不愿迁就市场而与出版社失和,然后音信皆无。现有书十本。
常欢是老作者了,可是出书一直很慢,以至于多年来到现在也才十余本。尽管并没有确切消息说她收山,但由于她已经很久没有新书,与“洗手”后的光景实在差不多,所以也将她归入此类。她作品少,佳作却颇多。如《温柔藏在傲情里》《水莲花》,作者用一支清爽的笔,描绘了男女之间带点苦涩又缠绵难断的感情。而《失落卿心》更是以淡笔写浓情,如果说最好的悲剧演员是自己在笑却令观众痛哭的话,类似地,常欢在《失落卿心》中接近了最佳点。
这些作者,就像猝然划过天空的流星,在最美丽的时刻乍然陨落,虽然只是短短一瞬,却在观者的心中留下了深深的赞叹。
№11 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 10:37:29留言☆☆☆ 
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果然是集思广益,若非blue提起,我还真把凌淑芬给忘了。
№12 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 10:40:48留言☆☆☆ 
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好文,期待继续。
才知道是绿痕的第一本小说,在□□上看到n个黑雪,还在想怎么那么多人都有逆向思维。。
不知道最后的跋里面有没有缪斯亲自登场,^_^ 还是又派了小秘过来检查。
№13 ☆☆☆不白白不白2002-12-29 10:44:10留言☆☆☆ 
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1. 绿痕第一本是银翼杀手,并不是黑雪
2. 我不认为碧洛能跟常欢等人相提并论,毕竟当初她在
收手不写的最大原因之一就是卖量太差。
也许有人说叫好不叫座,但因为我看见上头提到「庞大的读者群」
故有此一提,而且绝大多数提到檀月、程浅,常欢…
但碧洛通常不在此列。
一个真正好的作家,必须做到雅俗共赏,如果只能做到曲高和寡
,那并不能算是一个好的作者。因为她笔下的世界只有极少数极少
数,甚至只有她自己懂得,那要如何将书中感情传达出去?
也许有人会说:现在市场这么黄,好作者当然曲高和寡,没人注意
。不过我想檀月等这等优雅作者都能被挖掘,应该是没有这方面的
问题。
以上是我的看法,虽然还有一些地方想要反驳,不过怕被误来吐糟
,就不多说了。希望大家别见怪。就如同以上纯为淘气猪的意见,
她没有看完所有作者的著作,如同我也没有看完以上所有作者的着
作,所以我也只是提出自己的意见吧了。
№14 ☆☆☆anne2002-12-29 11:09:57留言☆☆☆ 
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好文!
我认为程浅和王京玲也应该提一提,虽然写的书不算多,但本本精品哦!
啊,还有言妍,绝对不能不提的哦
№15 ☆☆☆悠佳2002-12-29 11:52:28留言☆☆☆ 
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猪猪啊,卫小游呢?四方宇呢?看过裘俐的书吗?古灵呢?
№16 ☆☆☆青枚2002-12-29 12:57:34留言☆☆☆ 
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这个是写在目录中的声明,竟然忘了打出来,赶紧补上,以免大家误会——
附注:因为要顾及到挑选典型和笔者熟悉这两项制约因素,此目录难免挂一漏万,欢迎大家多多指正和补充
№17 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 20:35:22留言☆☆☆ 
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第六章 言妍、唐宣、凌淑芬——永远的实力派

有些作家似乎是天生的实力派,出道之初就光彩照人。随着时间的推移,她们更是日趋成熟,成为言情小说家中引人注目的存在。

历史系科班出身的言妍除了文笔好之外,对于历史题材的把握更是比别人多了一份专业的熟练,在她的古代和近代小说中尤其能体现这一点。由于对正史和野史驾轻就熟,她作品中的人物虽然是虚构的,其思想和言行却格外能溶入他们所在的年代。读她的书,读者面前犹如展开了一幅幅历史风俗画,有种特别的沧桑感和真实感,如“格格堂系列”“前世今生系列”“长相思系列”。

唐宣似乎有种令人惊叹的能力,任何题材到了她手里都能化腐朽为神奇。像“青焰门系列”和“五色组系列”。□□中的柔情这种主题,简直成了言情小说的滥觞,几乎没有哪个言情作家没有碰过这个题材,但唐宣依然能够推陈出新,在其中挖掘出闪光点。这种能力注定她成为言情小说家中的大姐大。

其后她经过了一段时间的休整,再次出发,更是再上新高。“木头人系列”以平实朴素的文风叙述生活中平凡却美丽的爱情,新添一种厚度。这时她的文章摒弃雕饰,更加的质朴天然,笔下人物的嬉笑怒骂,可谓浑然天成。及至《飞蛾扑火》和《一吻定江山》推出,引起轰动。在自己的作品中,运用相同题材却能写出不同的故事,而且不落窠臼,同样的引人入胜,她是第一个。

凌淑芬出道很早,她是在作家尚且不多的前战国时代唯一能和席绢分庭抗礼的人。不可避免地,那时的她走的也是“冰激凌路线”,但她对此适应良好,“吴氏公寓系列”和“海鸟社系列”及其同一时期的作品都获得不错的反响。
由于她们将这类故事诠释得同样的精彩,读者甚至无法分辨出她和席绢。那时的她和那时的席绢太像了,这对于凌来说是一个隐藏的危险。于是有了《冷冬寒梅》的问世。很多人不喜欢这部冷色调的小说,但凌却由此慢慢建立了自己的特色,随后的“中东系列”和“别爱那么多系列”,她的个人风格日见鲜明,突出的表现使读者不会把她和任何人混淆。到《蛇来运转》和“刚柔”两本的出版,更是说明凌淑芬已经成为业界不可忽视的实力派巨星。
就像娱乐界,偶像派再如何当道,总不能抹杀实力派的重要性,因为他们是能够经得起岁月洗礼的一群。
№18 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 21:17:56留言☆☆☆ 
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怪不得言妍写的书里的历史痕迹浓重。原来是历史系出身!猪猪!你是哪淘的这些资料?
我喜欢那本风中祭你,以前看有人批评这本书里放错了历史位置,因为作者对异国当时的历史有欠推敲出了一些纰漏。我却极喜欢!
文笔也不错!
№19 ☆☆☆兰璞2002-12-29 22:03:35留言☆☆☆ 
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第七章 黑洁明和楼雨晴——脱俗而出

就像维纳斯是从海里的泡沫中诞生的一样,有些作家是从俗套中诞生的。比方说黑洁明和楼雨晴。与那些天纵英才的作家们不同,她们是靠一步步稳打稳扎,逐渐提高水平,最终登上高峰。

黑洁明的早期作品虽然不恶,但实在没有什么过人之处,正是普通的言情小说作家的普通写法,俗套的题材、俗套的情节、俗套的人物个性——能看,但是看过就忘。像“魔力ESP系列”“非常保镖系列”都属此类。
“凤凰奇侠系列”里,她有了一些进步,虽然故事仍然跑的那几条俗套路子,但慢慢的,不是那样让人转头就忘了。到“海龙战家系列”,她又进步了一些,这时候她细腻的描绘已经能够在读者心中留下较深印象。而“吉祥如意”两姐妹的故事说明了她的真正成熟,在故事结构的把握、情节的展开、人物的刻画各方面,她都有了自己的一套,这时她下笔已经不见丝毫吃力的痕迹。而是游刃有余。
但让她大受瞩目的却是“蚩尤系列”,原始世界的景色、上古的朴实风情、千年的爱与痛,黑洁明用她多年积累的熟练文笔,为读者构造了一个古风盎然的天地。她终于摆脱曾经桎梏她的俗套,成为一个优秀的故事讲述者。

当楼雨晴还是楼心月的时候,她只是芸芸众作家中毫不起眼的一个。偶尔翻到她的故事,就像船过水无痕。坦白说,她在楼心月这个笔名下写的东西真没有什么值得一提的,像什么“红尘痴恋系列”“云向问情系列”,混在一大堆类似的小说中绝对无法被辨认出来。直到《沧海红尘梦》《再续红尘梦》两本,她才获得了些许好评。
楼雨晴这个笔名似乎为她带来了好运。《寒月映蝶》以一个深情款款的男主角博得众人喝彩,虽然这篇小说笔法还幼稚、情节也简单,但它却是楼的一个标志性作品,情到深处无怨尤的男主角,成为她小说的一个亮点。“白头吟系列”的推出让楼雨晴正式脱颖而出,她的小说以深情的男主角和催人泪下的情节打入了读者的心中。
当年的丑小鸭,今天终于变成了天鹅,但这过程并不轻松。不断的练习,不断的进步,这类作家的成长历程清楚向大家显示了“一分辛劳一分才”的真谛。
№20 ☆☆☆淘气猪2002-12-29 22:07:55留言☆☆☆ 
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