小书评《悲箫》
《悲箫》是远很久以前的作品了，在下也前前后后看过几遍，最近答应给她写篇书评，便又看了下去。由于二人平常打闹玩笑惯了，还真是难以全篇板着面孔说话，所以只能算是一篇小书评。
《悲箫》其实是《天上人间》的前传型作品，交代青箫门的由来。所以就不难理解写的短小粗略——因为不是故事的主干，也无意做更细致的延伸（其实更主要的原因是她的能力问题）。总体而言，叙事还算清楚，语体风格也前后一致，在描述二人情感的同时，也清楚地交代了故事的总体背景，这是作为前传作品所必须的。所以无论是高原国本身，还是周边的环境，以及国内的政治结构（无帝亦盛，无王则败），还有青箫门自身的六位徒弟、信物等，这些背景刻画都是很有必要的，因为和她以后的延伸作品的扩展很有相连性（虽然以她四下挖坑决不填满的特性，在下不知道能看到全篇是何年何月）。
《悲箫》的主角是王四和羽素怀，人物性格从总体看并不是出奇制胜的创新设定，都不是特别的新：一个是责任先天注定的苦命人，一个是眼中无世间一切的狂放之人。但是仔细分析的话，读者会在阅读过程中发现，他们的性格并不单一陈旧，简单幼稚（这实在是值得庆幸的事了），王四冷毅中有柔情，羽狂放中有单纯、落寞。另外须指出的是，二人的性格在故事中发生了成长，具有变化性——王四从最初的单纯，到全然对对方的倾心，再到刚毅，冷酷残忍现实，再到温和落寞的接受对方的帮助；羽从开始的不相信（爱情），到倾心，再到不甘心，最后的压抑自己情感，帮助他，终生回忆他。感情都是由激越走向深沉，温和。
人物性格的转换就故事本身而言使情节的发展有更广阔的空间，在感情发展的不同时期都可以有不同的感人的地方。这是在下比较喜欢的性格模式。
再来就是诸配角。还是设计的不错的，但是绫绢的性格完全没有新意，她最初的出场作用似乎只是在反衬王六儿的出人意外；王六儿喜欢程益之，但是后者的铺垫太少了（虽然也许作者本就不打算写他们的后续），但是这样的后果就是觉得王六儿有些莫名其妙，这个小节处理的不太好。还有，就故事本身的结构而言，高平湖一段写她的有些过多，虽然目的是对羽的侧面描写，但还是有些过多了。
《悲箫》的语言特色是流畅的文笔以及古诗词的情节推动作用。古诗词一方面可以渲染古香古色的气氛，一方面可以统一文章结构（就本文而言，都出现在一段之末，且都是故事的承接部分）。具体到本文，所用的词还可以，比较适合当时的情节，但特色不够，比较一般。唯一觉得还不错的是“金盏只盛愁，宝剑沾血锈”一句，很有味道，尤其是“盛”一字，与“沾血锈”一语。像“千山独行”“天涯客”等就有些老了，却又没有显示出古意，在下认为运用的是比较一般的。不过这也有些强求，词的运用是比较看机缘的，也许用得好，也许用得不好，太难找了，自己写也很艰辛的。属于出力但难讨好的工作。
文章中的一些细节描写还是不错的，但这个特色没有充分运用，所以也许给人的印象还不够突出。最喜的是分别时的：
便没有看见，睁大的美丽眼眸里映满月色竹影，又沿眼角滑落鬓边。手紧揪胸前衣裳，青筋一跳一跳的，忍受着心口碎裂的剧痛。睡在床上的人支离破碎地反复吟念：“有了心爱的人……听他的话……让他开心快活……不伤心难过……”（具体的讲，就是说的这句话啦）。
还有就是最后，平静下来的羽说：
“我不知道。但总想着有朝一日，世间再无孤苦艰辛的贫寒人，他或许会记起还有一个我来。”
是不错的两处，当然还有其他的，在下就不列出了。
细节描写也许在长篇小说中的作用不是那么突出，但是在短篇中的作用就是很伟大的把有限的空间中描述的必然简练粗略的文章变的细腻深刻，进而感人。而且，短篇一般交代情节较多，不免节奏稍快，细节描写的另一功用就是把握节奏，让时间有停顿之感，很好的控制情节进展，其作用不可磨灭。
下面来约略谈一下文章中的文意，其实，文章说是耽美，对其本身的讨论是很少的，她设定在一个对故事没有太多伦理讨论的基础上（不是说当时民风开化，而是作者本身没有就这个问题展开），主要讲的是责任或者命运的问题，主角是男是女关系不大。
就本身的故事而言，一个对王的地位能力要求过多的国家，是令人忧虑的，这意味着帝王的地位受到挑战，必将引起迟早的冲突，也许作者在以后的后续中可以描述一下。
此外，本文很明显的一点是完全跳过二人相恋的过程，一相遇，就是两年之期将至，这一点和作者讨论过，认为不会写，所以直接跳过了。这样明显断开了，建议把前面作为一个楔子之类的，直接分开算了，或者在行文中有一些区别对待。
《悲箫》虽然短小，也是作者小试牛刀之作，但是已体现出其一贯的行文风格，清新流畅，含义隽永，意象比较丰富，感情真挚明透，气氛平淡温和。但是坑多文少，还是不可以的。希望作者对作品的打算不是只停留在想象阶段，此外，在下略感其文深意不足，有些该顿一下的地方轻易放过了，有些匆忙，也许再多一句话，就留下更深的印象——这纯属在下的一种感觉。
（由于两人太熟，很多可以溜须拍马的地方在下就略过了，作者自己想象吧：）