这篇文章的写作初衷，是想到有人说《清风满天下》人物的态度不能代表作者ANE的态度，就事论事，谈谈人物的态度能不能代表作者的态度吧。
一个作者，只要提起笔，那渗透入笔尖的，必定是自己的或表面或深层的想法，这尤其表现在诗歌和抒情散文中，小说由于是构架一个独立自足的故事，所以作者的想法在其中掩藏较深，但是从作者对人物的评价态度和对情节的安排处理上，依然可以看出其深刻的用心和辛苦的努力。
从这种程度上说，布封的“风格即人”会一度成为文学界的箴言也就不奇怪了，然而矛盾的怪才罗兰·巴特在他的《零度的写作》中，劈头提出了零度写作的可能——作者可以用一种纯客观的角度介入写作，文章可以无作者思想，无主体认识。如果真能做到这样，那《清风》角色的态度的确不能代表作者的态度。那么，这样的零度写作时可能的吗？
首先得对所谓的零度写作有个具体可感的认识，罗兰·巴特最心仪的零度写作范本是海明威和加缪等，无须赘言，他们的作品的确呈现出一种客观的，甚至透明无风格的写作风貌。而ANE的作品和大多数吟风弄月的感性文章比起来，的确也有客观镇静，置身事外的冷艳风格，对于商场上勾心斗角的人际关系的描写格外娴熟，有着不可多得的经历世事的成熟风范，这尤其在《荤食者》这样的较为成功的作品中表现得格外明显，但不得不说，ANE的冷静客观与海明威等人的零度写作比起来，是不可同日而语，甚至根本不是同一个概念的。
为了节省篇幅，来看看《清风》中争议最大的一段话吧，这是被支持ANE的人哪来证明她的无辜，同时也是被反对者诟病最多的一段，从它下手比较有针对性——
第52章：安出去走在阳光明媚下的扬州城里,最先看见的是漫无目的游走的百姓,有的背着家当,有的抱着家小,哭嚎着"鞑子打进来啦",偶尔停下来交流一下哪里有安全的信息.但很快就有一种声音响起,"城亡了,我们还哪里去?左右一个死字,不如与鞑子拼个你死我活",顿时,这个声音一传十,十传百,顷刻响遍整个扬州上空.大人小孩老父幼女,一个个操起家伙.游走的人群再不漫无目的,大家一齐涌向已经被轰溃的西被城角.
安想,这下热闹了,轰开的城墙才有多大,这些人上去,即使再筑起一道类似的人墙都绰绰有余.虽然他们手里拿的只有菜刀火棍,但好汉抵不过人多,清兵要想冲开西北角恐怕得费点力气了.
果然,这一仗打得异常惨烈,清兵杀得混身是血,刀也卷了,矛也歪了,可不怕死的百姓还是前赴后继地冲上来,他们有的甚至没有家伙,男人用最原始的牙拳打脚踢,女人用最原始的牙咬指挖,只要有一个清兵给落单,立即就有一帮人围上撕打,每个死掉的清兵都面目全非,死状恐怖.
安看着这些,忍不住一遍遍地问自己,究竟帮清兵造出加料的炮弹是罪孽,还是帮助结束扬州城百姓被围之苦.看着扬州城百姓是如此地拒绝入侵,她心中帮助结束痛苦的理念开始动摇。
这一段描写得实在文气不贯，并没有一个基调作为引导，（题外话，这一段与我一开始看到的似乎已有了改动，如果是后期仓促修改磨合不足的原因，那就不再讨论范围之内了），没有基调是否就可以认为是所谓的写作的零度了呢？
其实真能做到写作的零度，那就绝对不会存在文气不贯的问题。这种说法看似武断，但这恰恰是事实——写作零度不是漫无目的的想写就写（那是意识流），也不是巨细靡遗的记账实录（那是自然主义），而是一种必须艰苦保持的客观态度，一种掩藏自己的情绪，努力置身之外的坚持。从这种意义上来说，所谓的零度恰恰是一种态度，一种理念，它贯穿于组织语言，选择事例，塑造人物中。所以海明威即使再冷静克制，我们也能看出《老人与海》主人公的坚持，不屈和傲骨，以及那种类似宿命的悲凉。
零度如海明威，依然传达出他的好恶和信念，让我们看到了他可贵的灵魂。可是在上文引用的描写里，表现出的却是顾左右而言他的张皇：第一节市民的不屈与反抗虽然着墨不少，但流于符号化，有形而无神；继之以安冷淡的评述（这并不是她的错，因为身为基因工程产物的她本来就遵循着独特的价值标准），偏偏在这评述后来了一段比较有新意的，引人注意的高潮，强调了血淋淋的惨烈场面。第三节的高潮可以被理解为歌颂百姓的不屈，如果它能与第一段的文气相呼应的话。但是很遗憾，第一段没有神韵，导致这呼应之链太过薄弱。透过它可以看到的是一种松弛而没有诚意的写作状态，这可以定义为隔岸观火的漠然，而非置身事外的坚持。
零度写作置身事外的坚持，是作者出于做人最起码的责任和信念以及由此升华而来的社会责任感，并终于这种责任感羚羊挂角，无机可循的表达；隔岸观火的漠然，则出于并终于一种责任感的缺失——作者并不思考自己要写什么，写出来会有什么结果，只是写出来而已，不管出于什么目的。
正因为如此，才导致支持者认为《清风》这一段是对战争场面的客观描述，而反对者认为这里的描写，乍一看到不像是清兵在攻城，而是老百姓虐杀清兵的印象。这也算某种程度上的见仁见智吧，但是我们读海明威的《老人与海》、《丧钟为谁而鸣》；读加缪的《鼠疫》、《局外人》，虽然也各有心得，但感受的分歧却不至于如此南辕北辙，其根本原因就在于——零度写作和漠然心态有着根本的不同。
这样举例，并非认为《清风》真的能与那些杰作相比，我并没有胆量去冒犯大师，只是以他们作为典范来作比较而已。
说一句题外话，罗兰·巴特的《写作的零度》实际上否认了写作的“零度”，在超越作者个人行为的范围上，证实了这世上并不存在真正透明的作品和看不见的作者。最后，我不得不对布封表示叹服——果然风格即人。