这几天清流兄被晋江的JM们75得很惨啊，从小说的基本要素到错病语句，每一个方面都被咬到了，甚至还有人专门开发了针对《日虚月玄》的最终奥义：极其华丽的十四连斩必杀技呀！！！

这部书我以前已经评过一次了，这回在集团军毒蛇的密集火力之下，更是把作者摧残得体无完肤，实在也没有更多的毛病可挑了。鉴于此，决定好好地和作者大人商讨一下关于《日虚》写作的一些看法。

《日虚》的世界设定比较单薄，理念阐述比较教条；长处在于人物的气质化描绘，情节的跳跃性转折，场面的精彩化打斗。（当然，也有人认为那几个“长处”也根本不成立，但是《日虚》能够抓住的读者群基本上靠的就是这些卖点。）从全书的细节考察来看：主角每获得新的力量也要付出相当的代价，大多数情节的突变也在前面竭力埋下了伏笔。基本上可以说，作者不打算yy，创作态度是很严肃的。然而，作者在一些写作手法的采用上还是不够谨慎。我认为，作者并不能因为写作的指导思想严谨，就放松对写作手段的要求。


第一，关于情节变化的合理性问题。

曲折动人的情节变化当然是能抓住读者眼球的有力武器，但是对于玄幻小说而言，通畅的可读性是更为重要的。对于那些事件谜题，不应当编造得过于离奇。这个不同于以剖析逻辑、分析线索为主要乐趣的侦探小说，过分的包袱安排和设置不当的突发事件会大大损害故事整体的情节结构，读者很少会因为自己没有预测出事件的变化而pf作者，反而会责怪作者设置阅读障碍。更有甚者，有时候作者布置伏笔的本领也不够高明，当故事情节突兀转折时，并不能让读者有“意料之外，情理之中”的恍然理解，受到bs自然就是理所当然的事情了。

扳扳指头数来，《日虚》里面的东风破村、筷竹叛变、清风残废、这些事件的发生都是让人感到很不舒服的。即使准备过一二伏线，也没有搭建起充分的逻辑平台，更不用提这些事件的发生未必对人物形象的塑造带来良好效果。

以清流先生“上帝之手”的好动而言，指不定他将来还会做出什么惊人之举。偶不敢打扰他的思路，只是想建议两句：事件要服从情节的正常运转，情节要服从人物的性格成长，鲜活出彩的人物形象是通俗小说中最珍贵的财富。小动作常搞固然热闹，总体来看却是在搅局。


第二、关于人物塑造的合理性问题

角色应该是什么样子，做什么事情，在事先设定之后，写到纸面开始，就有了他自己的真实的生命力。我始终这样认为：书中的人物和作者应该处于平等的地位，作者在赋予角色性格设定之后，就应该放手让角色按照自己应有的行为逻辑去自由发挥，当然前提是在情节大纲的范围中。打个比方，作者就是教练，可以决定一切计划进程，布置具体的战术打法，但是实际执行的时候，还是要由队员临场主动。当角色们自由行动的时候，他们的性格、灵魂、思想才能真正鲜活起来，才不会是徒具设定的作者代言人，甚至常常能自我发展到让作者都惊讶的地步。

很多人都有一种误区,就是把角色作为控线木偶，一言一行都掌握得死死的，即使作者笔力再高，给人的形象也不过是一堆性格标签。感觉《日虚》在角色的塑造上还是很用了心力，虽然我上次已经说过，清风是个很不自由的人物，被作者当成强行诠释某些理念的传声工具。

角色的成长历程、角色的命运发展，角色的情感体验都不该由作者任意玩弄。所以，我始终不认可清风在睡三木鼎后突飞猛进的心智成长，更对作者借用npc的mp捧主角的行径表示不满！


三、关于设定体系的完整性问题

设定不是万能的，但没有合理的设定体系也是一件很糟糕的事情。《日虚》中表现了作者非常伟瑰浪漫的想象力，对于各种功法、种族的描绘都极具魅力，至少我就已经很好奇地想看到一份稍成系统的简单设定资料。

一个稍具胚胎、略微完整的设定集就是牵住想象力和现实的那根风筝线，可以保证想象力不会飞得漫无界限。有时我在想，如果温瑞安随手做个设定计划的话，可能小说中就不会出现超级高手流水线式生产的情形了。

所以，再劝作者一次，请从上帝的位置回到人间，脚踏实地去做吧。

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