很早就想写这个帖子了。之前拉拉杂杂写过一些帖子，没有哪一个善始善终。现在回看发觉当时自己的水平确实很次，像是受了教科书的影响，乱七八糟的废话写了一堆，有用的没几句。收文分析具体问题的帖子也有，这样那样的问题讲得很零散，还有重复。其实所有的问题总结成一句话就是——不会讲故事。
我简单粗暴地把叙事定义成讲故事的方法。那么这个帖子主要就是教大家怎么讲故事。当然，不能算我在教，因为这个帖子中的理论都是前人的研究成果，我也是先学了再转述给大家，不用担心我胡编乱造。我只是摘出了其中最简单的部分，用最简单的实例进行了编排。当然不会用教科书的术语体系，不过有些简单明了的术语也会直接用。

说明两点：
1.这个帖子就算谈名著，也只谈名著里的通俗小说，不谈那些纯粹写给理论家做研究的小说。
2.这些理论都是西方人基于对西方小说研究得出的，有些地方适于东方小说，有些地方套不上。（所以请别拿川端康成来反驳）不过我们现在写的小说很少有纯东方式的，这些理论可以放心用。

如果你看了这个帖子，不管是出于“LZ太逊了我要去找高级的书”还是“哇叙事真有意思”这两种原因的哪一种去找更多的理论书看，我都算得上功德圆满。

PS.之前看过的理论书全不在手边，有些理论内容是凭记忆回想然后百度来的，如有疏漏欢迎指出。

闲话少叙，进入正题。



Ⅰ从一句话故事写起

不知道大家有没有这样的经历，今天遇上了一件特别好玩的事儿，想讲给朋友们听，结果讲出来的效果却并不好，不光是朋友们没有笑，连自己都觉得无趣。
这其实就是不会讲故事的表现。咱们把“小说”这个听起来挺能唬人的词放到一边，还原叙事的本质，转述一件事，讲一个段子（故事性的），都是叙事。
段子说得好的人，往往都是叙事高手。在限定的字数内把事情讲清楚都是一件不容易的事，要讲得有趣就更难了。

咱们把故事减省到不能更简，缩小到一句话看看。

①男主角和女主角历尽千辛万苦终于走到了一起。
②男女主角一起经历千辛万苦。

这两句话其实也可算作两个最粗略的故事大纲。它们看起来很像，细细体会，会发现这是两个完全不同的故事。

①的落脚点在于“终于走到了一起”→两人HE，有结局
②的的重点是“一起经历千辛万苦”→极端的做法可以没有结局，两人一直打怪升级

①是一个有头有尾的葫芦。
两人相识→小人拨乱/父母反对/性格冲突→在一起
这个故事的主线是感情的变化，目的是为了在一起，达成这个目的故事结束。故事的重心在于中间“小人拨乱/父母反对/性格冲突”这一段。

②算不得一个完整的故事。仔细分析，它没有结局。结局可以是：
1.两人终于打败了大BOSS（冒险类）
2.然后两人走到了一起（言情）
3.然后就没有然后了（烂尾）
（当然，结局①②二合一比较常见。）
甚至咱们可以把女主角拿掉，把这句话变成“男主角经历了千辛万苦”。这句话变成一个男主角升级打怪修仙的文，无非是少了一条感情线。
②的本质和“我今天早上吃了一个包子两个馒头三个花卷，遛了一会儿狗，逗了几下猫”一样，可以概括成“主角的一段经历”，说白了就是一笔流水账。


那么咱们给②加一个结局②，它就和①一样了么？

③男女主角一起经历千辛万苦，然后他们走到了一起。

这句话看起来和①很像是吧。把故事缩小到一句话不太看得出来，咱们得把故事扩展开来看。
男女主角今天早上一起吃了一个包子两个馒头三个花卷，然后他们在一起了。
你觉得这个故事靠谱么？
当然，这是因为男女主角做的事和“在一起”没有什么因果关系，那么把事件换成“一起看几场电影，打几个小三”就没有问题了么？
有很多文实际上也是这么写的，并且它们还有相当多的人追捧。我只能说，我相当不喜欢这种故事。用个形象点儿的比喻，就是作者用了一根绳子把故事的开头和结尾栓在了一起，故事没有重点和起伏。

注意到我对①的评价了么？用的不是“故事”，而是“葫芦”。葫芦是有大有小有起伏的——这就是葫芦和绳子的最大区别。
葫芦的开口小，中间有一段儿稍稍大，再缩小，再到最大的葫芦肚子，再收底。
举一个简单的例子
男女主角相识→感情升温（葫芦的小口）→产生误会冲突（收缩）→解决小误会感情升温到高点→大冲突（葫芦的大肚子）→①解决冲突（HE）②没有解决（BE）
葫芦的大肚子（包括升温到高点和大冲突两段）才是重点！是这个故事要花笔墨最多的地方！
匪我思存《香寒》就是这种结构。《香寒》前面也有楔子，看起来是倒叙。我管这个叫葫芦加个嘴儿，伪倒叙。
顺叙的葫芦是最简单的一种结构，如果加上倒叙、多线并行等变形，结构就会复杂。匪我思存后期的文就没有这么简单的结构啦。

我觉得纯感情类的故事适合用葫芦的结构。修仙打怪升级冒险的故事主线本身就有足够的看点，用绳状结构没有什么问题（实际上这类很多用的是锁链状结构，和绳状结构不相同）而纯感情其实没有什么看点，不把故事的起伏写出来只会让人昏昏欲睡。