我读杨叛，从《小兵物语》开始。他从一个全新的角度讲述一个被很多人忽略的故事，效果非常好。因为《小兵》开始，我读了杨叛那之前写的《含笑出刀》等作品。那一阶段的杨叛已经很明显的拥有了他自己的故事套路：“普通又有闪光点的人物——平静的故事——反派——爆发——煽情升华”。应该肯定的是，杨叛的那段时间写的简单武侠是非常好看的，虽说故事总是不能突破他自己的固定模式，可是在普遍没人性的网络武侠写作中，杨叛以他善良的故事深深的感动吸引了一批读者。
　　不过一直用一个套路写下去确实是死路一条的。就算我们还在感动，那感动之后值得回味的东西也已经慢慢的少了。读者们不免开始对作者把握故事情节的能力感到怀疑。而杨叛自己想必也有类似的怀疑，所以他写了《杀手人生》。这个故事一改他往日的风格，主人公已不再是一个纯粹意义上的好人，从这个人物的身上开始体现了作者对人的复杂性方面的深入探索。从这个意义上来讲《杀手人生》是成功的，杨叛组织的故事情节没有受到以前作品的影响。可惜，因为文字技术方面的失误，作品显得过分的罗嗦，再加上大多数读惯了他以前作品的读者不能接受杨叛在人物的价值观方面的变化，《杀手人生》并没有得到杨叛预期的反响。接下去的《侠之大者》又回到了他稳定而成功的老路上。
　　也许是某人改写的《侠之大者》刺激了杨叛，也许是他自己确实觉改变的重要性，2000年下旬开始，杨叛的故事中越来越多的出现了变数：《李三镖打擂》是文字风格的变化，《灶王爷的故事》、《地球日记》是故事形式上的变化，《江湖》是人物关系和感情重点上的变化；其中除了《江湖》因为人物关系和感情方面的特别而显出了一些与作者以往的作品不同的地方之外，别的故事都更完美的陷入了典型的杨叛套路中。《地球日记》又通过增加煽情的人物和情节来使这一套路更趋于完善，更适合于长篇情节的架构，为日后的《北京战争》打下了基础。
　　值得一提的是，在这一阶段中杨叛写下了《无名》，这篇在我看来堪称杨叛套路巅峰之作的小说是那段时间里杨叛写出的作品中最没有考虑新意的作品。一个绝对没有悬念没有意外而且多少有一点说教意味的故事被杨叛写得感人至深。相比之下，一年多以后的同样没有悬念没有意外的《祈山六友》就逊色许多了。看到《祈山六友》的时候，我开始觉得也许《无名》就是杨叛早期风格发挥的极至了，写到《祈山六友》这一步，杨叛只有改变一条路好走了。
　　《北京战争》在2001年上半年粉墨登场。这个据说要写进作者对现实的思索的庞大故事消耗了杨叛大把的时间、精力和灵感。单纯以组织故事的技巧上看，如果作者以前没有写过其他的作品尤其没有写过《地球日记》的话，也许我们可以赞美《北京战争》的前四十多回的情节设置还是稳定而成熟的，将每个人的命运和故事的整体走向分分合合的写成类似《圣斗士》模式（当然，杨叛的故事比不知所云的圣斗士还是感人多了），这样的故事在销量上是不用发愁的。可是，如果杨叛希望通过《北京战争》实现某些个人上的突破的话，那么他的目的没有达到。因为之前杨叛已经写过《地球日记》，而《北京战争》的结构看起来也不过就是一个放大了的《地球日记》罢了，这种重复让作为读者的我都不免有一些尴尬了。而红白黑出现后的《北京战争》情节上生硬的风云突变，这种很明显的编造的痕迹让我不得不开始怀疑起作者把握长篇的能力了。杨叛一直在说《北京战争》一定要完成他的真实想法一定要表达出来云云，不过我想冒天下之大不韪说一句，您有什么自己的看法只管直接说出来好了，这样继续如此不知所谓的故事实在是一种浪费。
　　《北京战争》期间杨叛写的《天岚石语》、《祈山六友》都不能达到他最好的水平了，当然这也许跟他那段时间集中于某种类型的故事而难于转换思路有关。
　　综观《北京战争》以及之前的杨叛作品，故事套路化已经成为了制约他创作的瓶颈。我认为伏在这一问题之后的根源是人物严重的脸谱化、单一化，不同的小说里的人物好象都是同一个人演的，不过叫不一样的名字罢了。而正面人物就善良正直，反面人物虚伪阴险或者残忍，可是实力又偏偏高于正面人物，看过《圣斗士》的我们自然明白这样的设定也注定了故事里需要“战斗中好人通过某些磨难牺牲超越自己的极限”这种情节。
　　一开始上初中接触到含负数的加减运算的时候我们都有类似的经验吧：如果加上的都是正数而减去的都是负数的话那么不管式子有多长多复杂运算的结果都肯定大于式子中出现的任何一个数的绝对值（例如（+454）-（-6565）+（+56546456）+（+68765）-（-89312）+（+1235）-（-897856）=？），可是如果加减和正负之间打乱，那么想判断其大小就不是这样一目了然了。感觉中，杨叛的作品缺乏的就是人物性格的打乱重组。
　　最近的《死香煞》让我们看到杨叛的人物、情节终于有可能能在他的老路上刹车了。推理小说因为要保留悬念而需要作者杜绝人物性格过于单一化，这从客观上强制杨叛复杂了人物的个性。我希望这能够成为杨叛走向更有深度的写作的一个契机。不过需要注意的是，另一方面，《死香煞》的写作也存在隐患，那就是推理小说因为形式的限制而使作者很容易陷入一个大家通用的框框里去，互相之间不同的只是作案的动机、手法或者不在场证明等等。我们做看客的当然不愿意看到杨叛从自己的套子里走出来又掉进一个更成熟更具有操作性的套子里去。我们想看的是杨叛，而不是江户川乱步、山村美纱、横沟正史、森村诚一。

　　文章拖拖拉拉的写了很久，杨叛的小说我也是拖拖拉拉的看了很久。《死香煞》已经断顿了有一阵子了，贴出这个也就当作是一种催促吧。言语间多有得罪，抱歉。