如果勉強要歸類，我要說的可能都會被劃入為少年漫畫家一類，只是愚見認為，漫畫最大的分類只有好看的和不好看的，只不過在所謂的少女漫畫的作者群中，除了矢澤愛和一個名叫（各卜）井淳的台灣作者以外，還真不太看得出來誰有潛力成為大家。

　言歸正傳，其實我想說說的井上雄彥、富堅義博、浦沢直樹和沙村廣明三人。

　也許嚴格來說，前三人也不算是太新了吧，井上大神憑一部男兒當入樽風靡東亞，帶動籃球熱潮之餘，還讓我們的長輩體認了一會漫畫文化的影響，SLAM DUNK絕對是經典，但如果井上大神繼續這種畫風或繼續畫邉有吐�畫，那他終極也只是一個成功的漫畫家，而不是大家，讓他顯出大家風範的，是還在連載浪客行，其實那時先看到他的REAL時，立時有點可惜的心情，才想着：可惜啊，井上這麼快就要吃老本了。結果看到以宮本武藏為主角的浪客行時，着實是由衷的高興，高興在於井上大神的可塑性實在很高啊，其實在SLAM DUNK中，就可以發現他的畫風一直在改變中，（現在看來是改進，只是當時年紀小，還是喜歡看軟軟的綫條，進入全國大賽後的畫風，在當時其實不太喜歡的，尤其不喜歡晴子的嘴唇腫起來＾＾），而在浪客行中，尤如潑墨般的畫風實在是令我驚嘆，井上大神看來很不喜歡重覆自己呢。而且在浪客行中，也可以看到他的野心不只在形造藝術品般的畫風之中，在題材方面也是向難度挑戰，一來日本動漫之中以宮本武藏為題的實在多不勝數，架空歷史有之，轉生有之，寫愛情有之，不古不今有之，穿越時空有之，甚至把他畫成機械人的也有，畫狗向來難於畫鬼，尤其這次以名歷史小說改編，人物多，之間關連複雜，極考場面處理的能力；二來主角的個性本身也是一難，不同於天真的櫻木花道，我們每個讀者最終都會成為看着他長大的哥哥姐姐，打從心裏為他打氣，宮本武藏其人可遠沒有這般可親（場面處理的重要之處在此可見一班，我們在漫畫中看到的最年輕的櫻木也是國中三年時的櫻木，而宮本武藏卻有五六歲時的描途，可是櫻木絕對比宮本更有孩子氣的親和力），說得難聽點，他是一個偏執狂，他的所有念頭就是要變強變強變強變強，喔，大家是不是立時想到一個人呢，沒錯，我們在浪客行的人物之中常常看到入樽的人物的影子，只是井上將我們熟悉的人們的性格相互融合了，所以我們看到共有櫻木與流川特質的武藏，也能看到揉合了澤北與仙道個性的胤舜，只是井上大神畫女孩子的功力嘛，不是我說，從樣貌到性格刻劃，實在都有待加強。如果說SLAM DUNK是佔山頭的一部作品，浪客行無疑是作者用來奠定地位的作品，我可是寄予厚望的啊。

　而富奸嘛，這人實在不必贅言，不就是鬼才一個嘛，HUNTER X HUNTER 自不待言，堪比郭靖守襄陽時期的一招亢龍有悔，的是精華內斂，渾厚大氣。但我最最深愛的還是LEVEL E啊，對很多漫畫家來說，都是一個難以逾越的高度呢，富奸這大家嘛，不就是兼具愚弄編輯及釣人胃口之大成的漫畫家囉。

　至於浦沢直樹，他與沙村廣明是我個人認為作品最有電影感的漫畫家，浦沢成名早(八十年代末，九十年代初)，以勵志加搞笑的漫動漫畫起家，早期作品以柔之道最有名，但使我認識到這個人的，是MONSTER，這本以德國為背景的漫畫，是他的畫風大變之作，我在網上偶然看到，一見驚艷，那極細膩嚴謹的畫功，筆下人物表情之豐富，分鏡之精彩情度，實在難以形容，從拿起第一本的時候起，就像置身漩渦之中，逼得你不追看完不能罷休。此外，作者半點不含糊的資料搜集以及文字功底也當記一功，僅摘錄一段＜怪物給美女的情書＞：
我一直看着你
為了把你吞噬
而我卻一點一點被你蠶蝕
你送給我最美好的寶石
美麗的雙胞胎．．．．．
一切都開始崩壞
現在的我
只剩悲傷悲偒悲傷．．．．．．
（因為書不在身邊，上面的內容有些錯漏，可是這封情書的意思，不看過漫畫是不會了解的）
除了上述這些硬件之外，浦沢作品中濃厚的人文色彩也是使我傾心的原因之一。他的漫畫之中，並無很多的因禍得福，不是沒有不能克服的困難，也不是每個好人都有好下場，但作者一直在傳達樂觀的信息，仍非常頑固地相信人總會有好的一面，這種頑固在主角的身邊一點一點地累積，也許有點老套，卻還是打動了我。

　至於沙村廣明，前些天就看見有同好介紹他的無限之住人，如果說浦沢以精緻的分鏡取勝，沙村則是以凌厲的畫風見稱，同為寫武士題材，無限之住人的設定顯然比浪客行更具有幻想色彩，對比浪客行的雄渾大氣，無限之住人側重的是淒美的幕末風情，畫面極盡華麗之能事，隨便一幅都可以獨立出來當海報(那位同好的介紹中貼了很多圖，大家去看看就知道了)，作者說故事的功夫也絕對不壞，只是作品瀰漫的情懷不太對我的胃口，作者致力於不間斷甚至不合情理的血腥之中渲染那種寂寞蒼涼，曾不只一次令我懷疑，日本人的自虐情結，是不是他們的民族性之一呢？我很期待沙村能更多地嘗試其他的素材，畢竟看他說故事，實在是一種享受吔。

　聊作拍磚，大家有沒有喜歡的新人呢。