就一个普通的武侠迷来说，我在过去诸多的闲暇时间里看完了所有的温和黄的作品。最后的感觉就是，都不过如此。
温的后期与其说是电影不如说是MTV，总是把一个细节无限制的放大，永不停的变幻，将一堆五颜六色的泡泡塞进眼睛里。看的时侯就好象有人在身后不停的拿着鞭子在赶，催着你快快，然后突然的，告诉你，到地了，你以为有奇峰峻岭，可是定睛一看，什么都没有。就这一点上看，的确和那些先锋电影及现代文学很相似，把人弄的晕头转向或是闷的发慌后再让人怔一怔神。
而黄易如一条流的平平缓缓的大河，有很多曲折反复，没有高下落差，缺少压力。就我个人而主，从来没有为黄易作品中的主角担过心，从来没有在他努力营造的高潮前激动不已。我觉得黄易写作前肯定是没有例过一个大纲，他的书很象是那种国外常见的肥皂剧，一集集作下来，主要的女演员怀孕了，她演的角色也怀孕，911出来了，里面的人也谈论，反正就是散的很，拿掉几个配角和情节，整个故事可以不受干扰的继续下去。
如果说温的作品看就让人累，黄的就让人看的太轻松，总之都没有金古那种控制节奏的能力。打住，我本来是想就着下来的讨论谈一谈这两人的文字的，可一路写下来，却发现，我对这两人唯一有印象的就是情节，让我满意之处,让我不满之处，至于文字，真的好象完全不起作用。
这让我想起第一次看到江南的作品，天王本生，一打开贴子，就被镇住了，头脑中唯一的念头是，这样的文字，我写不出来；几乎是在其后的一天，我偶然的看了看武林旧事，那文笔也太普通了，没有任何惊人之处。天王本生我一口气看下来，至到凌晨三点，看完后的念头居然是，终于完了，此后也没有希望江南写完的迫切。而武林旧事中断的时侯，我真的是痛心疾首，天天挖心掏肺的琢磨后续情节，以至于真的续了万余字。天王本生给我留下的是一个个片断，而武林旧事让我记住了十来个人物，一个是惊鸿一瞥的惊艳，一个是刻心铭骨的相思。有人说，看过江南的全部作品，只记住了一个江南，这话真是千真万确。
虽然我一直以江南的死忠FANS自居，但我还是要说，文笔这东西，在武侠小说中，如同蛋糕上的奶油，再好看，真正吃下肚里去的，总是那下头面粉与鸡蛋做成的东西。
对于一部武侠，好故事和几个出彩的人物，真是比什么形式都重要。我想，我可以把金的十四部作品反反复复看上七八遍，如果有人以金的写法写出了精彩的故事，我没有理由因为这种方式太老而不喜欢。
要说温的诗化武侠和现代化武侠里那些东西，有多少是他自已首创，还不是从西方现代文学中借来的吗？要在这上面与那些纯文学的东西比拼，武侠这种根源于中国几千年市井文化中的体裁，无论如何嫁接，都是有些不伦不类的。武侠求新求变，要求的更多是人物的气质和精神的现代化，我认同温对于人物和整个作品氛围的创新，而不认同他那些如同游戏般的文字花样。如果武侠有一天变成了纯文学中的一员，武侠就真的完了，我情愿武侠永远是中学生藏在抽屉里偷偷摸摸的瞅上一眼的东西，不愿其堂而皇之的登上语文教科书。如果武侠不能满足其消闲娱乐的本质功能，这个体裁就没有存在的必要了。