（哎，晋江不开门，俺放了一个多月的羊，如今没有书评交差，又怕老伲剥了俺的皮，先拿着篇凑数，俺保证一定好好学习天天向上。）

  把这两部书放在一起说，只是因为它们是我最近看过的，印象深刻的原创。总是有种感觉，这一段时间以来，许多的原创小说，无论在文笔，构局，人物刻画，环境营造，还有故事情节的推演上，都远剩台湾言情许多。这两本书流传比较广的。（连我这种懒人都看过，那肯定是广受好评的了）

《千帐灯》和《霜河》除了都是原创外，还有一些共同点。比如说都是以一个虚构的历史为背景；都涉及到战争场面；当然，都讲述了一段爱恨纠缠的情事，而且这段情事都与天下的大事紧密相连。

看《千帐灯》的感觉犹如在听那首金戈铁马，气势森严《十面埋伏》。从故事的一开始，丁湘望向萧采那充满杀气的一眼，就已经决定了这个故事中肃杀森然的基调。之后一次又一次的刺杀，间以萧采一次又一次的旧伤发作，两个人轮流的自述，一步步，逐渐揭开迷障，露出在背后推动的手。丁和萧两个人的爱情就在这冲波逆折的暗流中一点点的发展。每一次的受伤，病重，都将读者的心沉入谷底，每一次的死里逃生柳暗花明又将心情推上浪尖。就在这跌宕起伏中，故事逐渐发展到高潮，然后，突然间，嘎然而止。就如同不断被绷紧的琴弦在乐曲最激烈出突然断开。琴音虽绝，余韵袅袅，令人回味无穷。

《霜河》是另一种风格。故事开端的流民逃亡的景象预示了这故事中必然的流奔与离丧。相对于《千帐灯》这是一幅更加广阔的画面。然而故事的主线却相对的单一，主要围绕着月向晚，戈石城，还有屠征之间的感情纠葛；而其他国与国之间，江湖与朝廷之间的纷争只是营造出一个大时代的背景。故事叙述的节奏是在有条不紊间进行的。当戈石城第一次出现的时候，俺以为他就是男主角了，一直到向晚闯入屠征的居处，才知道主角刚登场。故事讲了一个七年，又一个七年，时而惊心动魄，时而风光霁月，潺潺绵绵，纠缠不清。然而到了矛盾最尖锐，不可挽回之时，作者似乎也后力不济，没有办法把她亲手挽到一齐的死结打开。可她又不甘心如此收尾，于是只好施展解套的不二法门，让一个人假死，然后数年后重逢。然而却落入了大团圆的俗套。而且这团圆还来得有些突兀与不和谐。完全是为了团圆而团圆。这不能不说是一个令人遗憾的败笔。

《千帐灯》的结构优于《霜河》。但是作者在营造气氛，刻画环境的时候显得过于刻意。字句的雕琢感太重。而且由于是两个人的轮流叙述，在每一段叙述的开始，都要不厌其烦的重复上一段结尾的情节，造成了情节上累赘拖拉的感觉。而黄昏在《霜河》中的描写则透出一种大气。

在情的描写上，《千帐灯》给人的感觉是含而不露。人物之间的感情往往通过一个眼神，一两句话来表现。而《霜河》则比较的细腻华丽，从心理描写，到爱欲纠缠，都细细的展现在读者面前。

在人物刻画上，两部小说都可谓是出神入化。只是《灯》种丁湘对萧采的感情由恨转爱以及《霜》种向晚对屠征有爱转恨的描写，都稍欠细腻。但是两个男主角，萧采和屠征，对于爱情，一个是深沉如幽潭，一个是激越似险川，都刻画到了淋漓尽致，纤毫毕现。实在是这两部书中最大的亮点。青枚说到这里，发现言情小说中，男主角对爱情的态度往往决定了整部书中爱情描写的基调。当然也有例外，比如《挽泪》。

整体感觉上，《千帐灯》受到二月河的影响很大，而《霜河》则有《分合镜》的影子。当然了，也许只是巧合。

先说到这里，以后俺还会在专门的贴子里分别说说这两部书的一些细节。