就算这不是一本好书，那也对我来说，也绝对是一本有吸引力的书。放下手头的工作，熬夜看完《上穷碧落》——我已经很久没在网上看书了，也很久没有熬夜了。《上穷碧落》，如果从内容上讲，这是一部女皇的成长史，它是一本历史小说，但是，也许是性别的缘故，也许是个人气质的缘故，作者酝酿出来的这本书是一本言情小说味比较重的历史小说。所以，虽然常有凄风苦雨，偶有惊心动魄，但是，当我回味整本书的时候，却说这本书是绵绵的，有一种别样的舒缓。尤其是男主角和女主角的爱情故事，在一片风云变幻里、阴谋诡计的交织里偶尔的甜蜜，让人感到初恋的轻松、羞涩和愉悦。这是我最爱看的片段了——因为我是一个女人，哈哈。

当然，这书有缺点，有些句子值得推敲——不是字斟句酌的推敲，而是比较明显的病句，例如缺少主语以致于指代不明（例句是有的，不过小说太长了，我看书的时候又忘记记下来了，汗）。而对于女主角的描写，作者采用的比喻，总让我有重复，累赘，似通不通之感。从人物形象的比喻这一点上来说，个人觉得，红猪的《庆熹纪事》远好于《上穷碧落》。

不过，个人以为，这书最大的缺欠在于格局太小了。虽然文章没有完结，虽然小说写的是一个国家和一位女皇的历史，我们也可以从文章中得到这样的暗示——我们可以看到一个有汉唐气象的帝国的诞生，但是小说却缺少一种睥睨天下的气势，这种气势也许是做为女性的作者本身不足备的，也许是笔力有所不逮。

这种气势的欠缺，最大程度上体现在格局上。如果我们注意一下的话，会发现小说的主线牢牢集中在宫廷，或者说女主角身上——哪怕是跳出深宫之后女皇执掌天下，指哪打哪。小说几乎无支线，我妄自猜测，这也许是一种聪明的做法，在不能随心所欲驾驭手中的笔的时候，抛开支线这是可以回避摊子越铺越大难以聚拢的问题。我为什么这么说呢？举个例子，小说几乎回避了所有的战争描写。例如南王叛国，牵发天下的战争，小说讲主角和配角们如何为战争殚精竭虑，但是真正的战争场面未着一字，只有战报传来，泛泛而谈了一下战争的进程。这样一来，少了保家卫国的壮怀激烈，也少了哀鸿遍野的惨烈，也不见“可怜河边无定骨，犹是春闺梦里人”的凄惋。虽然看上去似乎无关紧要，但是却让小说的底蕴变得单薄了，缺少了一种历史的厚重。连女主角想拿天下与她陪葬，又不忍见天下百姓的苦这样一种作者极力描写的矛盾心态，也少了几分说服力。在匈奴侵国这一情节上，作者描写了边境一次惨烈的战争。军人的视死如归的气概一扫前文相对的柔绵，用铮铮铁骨奏响一曲高潮。虽然我喜见这小说里的儿女情长，但是，在这样的历史小说里有时候却需要血性的刺激。这里插一句，女将军死而未死，虽然为以后两国关系的发展埋下伏笔，而且也看得出女性的心态。不过，总觉得有点扫兴，死个把人都不利索，回味这一次战役，仿佛也没那么感人了——有时候，眼泪是需要用死亡来刺激的。

说到战争，回避得最为明显的大概就是海战了。在京都购买战船倒是写得铺张，而远离镜都的整个海战仅仅是轻描淡写的一句话而已。个人认为，实在有点可惜。另外，作者尽力描写宫廷阴谋，但是着重在于女主角本人，倒是相对的敌方，不管是在外的王，在内的太傅，描写力度相应地少了很多——不过是蜻蜓点水而已。

总而言之，作者的笔墨集中在女主角以及周围，牢牢抓住小说的主线，虽然如此保证了小说的结构支干明确，但是却显得格局局促，小家子气，是以为遗憾。

在前面，我说了这是一本言情小说味道浓厚的历史小说。这里不厚道地说一句，在我看来，YY小说和言情小说最具备性别特征的两大类型小说了（YY小说这里特指男性作者写的以男性为主角的小说，汗，大家都知道我说的什么吧，我也不知道准确的称呼是什么，姑且用YY小说来代指）。如YY小说是满足男性的幻想一样，言情小说是满足女性的幻想。而《上穷碧落》就是如此。惊才绝艳的女主角，加上人中矫龙的男主角，还有一票同样是翩翩公子的男配角，而且连言情小说的特色——情节的非合理性也具备了。在我看来，小说给女主角安排的路，不是象小说标榜的那样——太苦了，而是——太顺利了。先不说十一二岁的小孩才智过人，气质过人之类——我也不知道皇家这样的地方培养出来的小孩是啥样的，有康熙这样的前例，我们就不推敲这在小说里的合理性，虽然天才是多了一点。

不过，看看女主角走上权力顶峰的路吧，一路走来，可以用一句话来形容——不费吹灰之力，兵不血刃。我真的没骗你。

看看吧，女皇要拉人做心腹，深入敌方做间谍，不仅埋没一身才华不能闻名于天下，还得担心受怕——怕间谍身份被戳穿敌人肯定饶不了你，还得忍声吞气——你效忠的主子安排一杀手盯着你一旦叛变就杀你，摆明了不信你，你知道旁边有杀手还得装聋作哑。这样的苦，有几个人吃。做间谍不怕，肝脑涂地也不怕，但是自家主子连“疑人不用，用人不疑”都做不到，做不到也没关系，起码也得表面功夫要做到嘛。连表面功夫都做不到，这样的主子，呃，该怎么形容呢？昏君？还是傻瓜？这样的情节偏出现在《上穷碧落》里，还真有那么一个傻瓜愿意这样做，那就是萧水天！我记不住里面很多人的名字，但我绝对记得住这个名字！至于为什么他心甘情愿？也只有一句话——一见钟情，迷恋美色！这里，我不得不说，作者给女主角安排的行动不仅侮辱了女主角的智商，还侮辱了萧水天的智商和人格——我宁可看着他背叛，也不愿见他如此窝囊，前者尚有血性可言。笑，好像我越写越激动了呢。这样的情节不合理，使得原本该是风波诡谲阴霾密布的小说显得有点儿戏的轻浮佻脱，也没有那种针锋相对惊心动魄压得人喘不过气来的感觉。

又比如女主角和男主角的爱情故事，这是我爱看的。但是，我还是要说，放在这本小说里，真的是有点搞笑的效果。效果在哪里？那就是——男主角的家族掌握实权，女主角要收回实权，谁都知道权力的斗争是最惨烈的拉锯战。但是，女皇登顶的第一号“大反派”（本来该是大反派的）——男主角站出来说“我爱你，你要权力我给你，不过，你要答应我不能伤害我家族的任何一个人。”女主角说：“OK，没问题，我爱你。”第一号“大反派”原来是第一号大忠臣。就这样，实权就归女皇了。然后呢？然后就是，康熙雍正乾隆齐齐从老坟里跳出来说：“靠！”真是女皇出马，没有摆不平的。

还有，就是男配角们都是人中龙凤，学问好，而且气质好，相貌也不差。这也不是什么大问题，随口说说罢了。不过，二月河写臣子，人生百态人物百样，美的丑的残疾的都有（这里仅仅只指样子。）而《上穷碧落》则在人物形象上单调得多，别的不说，光是外貌气质的形容上区别不大，有脸谱化的嫌疑。当然，MM看书爱看帅哥不看丑男。

此外，再啰嗦一句。小说的悬念制造得不好，有些地方的情节甚至交代得没头没脑。作者写文如下棋，可是《上穷碧落》的作者写文不仅下棋还讲棋。这个棋子有何作用，后手在哪里，作者刚落子就讲得清清楚楚明明白白。举例子说，作者安排某某去做间谍，肯定安排的时候交代得清清楚楚，这间谍是干嘛用的。我们也可以预料，间谍如作者所讲的发挥了本规定好的作用。我读小说的时候从来没有“哇，原来这家伙是间谍啊！”这样的意外。而有些地方情节交代得没头没脑。例如有一权臣除了效忠女皇以外还为自己打小算盘，女皇一次感叹：“连他也要背叛我么？”注意，这里因为女皇的感叹我才知道这权臣有问题。问题在于前文里没有丝毫的流露。既没有写权臣怎么样，也没有写另外有人报告这权臣怎么样了。我虽然知道了，却一直莫名其妙。

散乱不成文，见笑了。后面言语多有尖刻之处，请作者多包涵。