蹲

蹲

能让读者很快沉浸到剧情里，明白在发生什么，激起期待感

踢

一环扣一环，看起来不会觉得疲惫
在你对这个剧情感到无聊前切入到了下一个剧情里并激起了新的期待感和爽感

都不是吧，我理解的节奏是，比方说一个特别危险的事件之后，有两种选择，一是再次遇到危机，二是风平浪静，再次遇到危机更有看头，也能写更多字数，但是这里要选风平浪静的日常缓一下节奏。不然读者的精神一直处于紧张状态，就会疲劳。同样的，在读者刚缓口气，觉得这个危机可算过去了，打算看萌萌哒日常的时候，意料之外情理之中的写下一个危机
个人观点，仅供参考

节奏是在大纲的时候就安排好的吗

个人感觉节奏分为两个方面。
一个方面是起伏，主要就是主角事业或爱情的起伏。事业低谷遇到打压，或感情出现挫折为伏；解决事业困难获得n多收获，或感情解决误会并推进为起。有起有伏，伏和起的情节力度合适，节奏就好。
另一个方面应该是情节的紧张和松弛，主要在剧情文中比较突出，一个紧张的剧情点后面，写点温馨的感情日常作为调剂，不会让情节太紧张，也不会让日常太多变得无聊，刚刚好的感觉。

差不多就是：搞事情-解决-小日常-搞事情-解决-小日常……
其实也不是每本文都这样，有些文，从头到尾小日常，作者也能写得很好看……

ma

该怎样就怎样，纵观全局一切恰到好处。

不，主楼说的情况是套公式，适合剧本，很多萌新都用歪了，所以会出现“我节奏被人说快”“我也一章三个剧情点但是被人说慢”等等这些问题。
节奏的问题，不能单独用情节点来衡量，其实我觉得这算一个综合笔力。其中包含：对核心梗的掌握，对读者心理需求的掌握，更准确说，明不明白读者到底想看什么。
分配到具体情节的节奏：比如这一章还是三个情节点，其中哪一个剧情是读者特别期待的？哪一个是过渡的？哪一个是欲扬先抑的抑？这里分配的笔墨都不一样，简单的章节节奏也就建立起来了。
插一句，这里需要注意的就是，你要有能力分辨这些情节是否真的需要（看核心梗检查），是否会让读者有兴趣看下去（对比心理需求），如果没有，那就得删掉这些没用的情节，不然节奏是保证了，可是这是没用的节奏，读者也就不会注意你精心安排的节奏，反而会在后面看到真正想看的剧情时，回过头来说你这里节奏不行。

蹲

排

一切的技巧都是为剧情服务，不论文笔节奏叙事等等， 最终指向的目的也就是——让读者欲罢不能的看下去。
好了，就是这样一个简单的中心思想，围绕这个中心思想，就知道其实节奏真的没有什么公式可言。
发现问题，解决问题，反派第一次阻挠，小金手指压制，反派更厉害的阻挠，大金手指控场，主角大获全胜。
上面这个，是一个剧情点的简单节奏吗？确实是前辈们总结的行之有效的经验，但是，照着这个节奏公式往里面填，十个有九个作者还是不会写，读者面无表情看完。

一句话总结：（争取做到）每一个字都要写读者爱看的、期待看的。这就是节奏。
按照这个原则，分配剧情到底该写多少字多少章，一章到底写几个情节，这是因文而异的。
不过总体上爱看的肯定就是打脸，发糖，暧昧啊什么的，这些看文的定位，大方向大家都知道，不细说了。
这里还有一个重点，就是打脸之前的抑、惨，读者肯定不爱看，那么就要少写吗？【绝对不可以。】
有些作者担心虐啊，担心读者不耐烦啊，匆匆忙忙安排一个反派得瑟一下，生怕读者跑了，下一章马上安排主角打脸。
读者：反派智障，侮辱智商：）
甚至以前有的徒弟写得就像大纲文，生怕读者不知道主角牛皮，稍微一蹦哒就按死，审美疲劳感觉不到爽了。
节奏是有了，不拖沓，没废话，读者也跑了。
读者真正想看到的是：现在反派蹦哒得有多欢，接下来死得就会有多惨。
设计打脸情节再说就太多了，这里不细说了，宗旨就是记住这两句话：1.不怕反派蹦哒2.就怕打脸没有打到位。那样读者才会觉得憋屈。
这两句设计出来，其实就是节奏了。
Ps.如果在反派蹦哒的时候，想减少压抑感，首先不要工具人，给这个蹦哒的做人设（像做主角人设那样），有合理动机，起码别让读者觉得侮辱智商。（如果是小反派自然不用那么麻烦，但我现在大多数是倾向于写能和主角（当时的）实力抗衡的反派，这个大家自己选择）然后要给读者暗示，主角/CP/之前的某个贵人能解决他。
如果有感情线，那这个时候还可以互动一下撒撒糖，不是说必须现在打脸高潮，感情就得扔一边。
一边打怪一边谈恋爱，前面反派争得你死我活，亲友团急得不行，后面两主角你撩我一下，我碰你一下，整个剧情暗潮涌动（事业+感情双发展/避免了情节过于压抑）
最后同时达到高/潮——这个节奏，读者舍得弃文吗？
所以一篇文节奏好不好，真的不是单单“节奏”的问题。
好啦，以上都是个人的一点小小经验，不保证普适性哈，讲完了。

好厉害！蹲

先把人设写好再说节奏吧，真要说节奏，金榜上也没几个节奏好的……晋江文还是看人设的。
真的要学节奏，推荐几部印度电影，《摔跤吧，爸爸》《调音师》《印度合伙人》……节奏都是很不错的。