最苦梦魂，今宵不到伊处
             ——浅析《迷行记》中男女主角的爱情

    荷衣赴唐门为慕容无风寻找丢失的医书，却遭暗算。无风得知荷衣亡故后，感情的表达一直处于压抑的思念中。但即使被压抑着，它依然是整个作品中最打动人心的地方。而这种情感的感染力绝对超过并压倒了纯粹的情节所产生的吸引力。

    当慕容无风借酒浇愁（“他无法入睡，只能喝酒。那天之后的很多夜里，他都只能喝醉了之后才能入睡。”）酒醉后荷衣出现这段美好的幻觉，便成为了令人绝望的存在。白日梦想的片断，潜隐在这清晰而美丽的梦境之下的是深深的思念和悲恸。无风经过一番自我说服，（“对不起，荷衣……我要忘掉你。”他怆然凝视那一道道渐渐散开的水纹：“为了子悦，我还得活下去。” ）他放弃了在虚构中的完满和美丽，选择了在真实中自我放逐，痛苦一生。无风对荷衣的感情可见一斑，是非常细腻的心理建构。所以龙空的达罗认为的“反倒是一些倒胃口的调情语句的堆砌，过于生硬干枯的对话转换。于是，没有了充满电力火花的摩擦，没有了性格相吸引但是遭受个人生活习惯惯性的压迫的疯狂的压力，读者便感受不到那种被牵引的痛并快乐着、为猪脚神魂颠倒的魅力，分分合合，不过一场闹剧。”偶对此是不敢苟同的。

    最苦梦魂，今宵不到伊处，不断萦绕在无风梦境中的与荷衣一同生活的点点滴滴，唯有酒醉伊人方可在幻觉中出现，（那天夜里，他无法入睡，只能喝酒。 那天之后的很多夜里，他都只能喝醉了之后才能入睡。）

   有人认为婚后的荷衣似乎是“以夫为天”了，与《迷侠记》中性格不同。但我却认为这是一个人身份角色的转换。从懵懂的江湖边缘人到为人妻为人母，洗手做羹汤，她是快乐而幸福的。（“这个……说出去不大好。楚大侠施展轻功，飞墙越壁，只为拿一叠尿布……”她笑着道。）定柔对女主角身份转换的定位是到位的。

   所以当荷衣出现在慕容无风的幻觉中“紫衫女子挑着灯笼，从船头轻轻跃下，拎着牵着裙摆，赤着双足……那温柔的声音在他耳边轻叹，她俯下身来，替他掖了掖腿上的方毯……”，是那样的真实，那样的美丽，那样的温柔——荷衣的声音、荷衣的微笑仿佛可以穿透一切时空的壁垒，永远地激发出慕容无风无可名状的爱的迷醉！