（刚刚在原创那边贴过后，就发现这里有评论专栏，于是搬了来）

定柔的《迷侠记》《迷行记》是美玉。

不记得是怎么找到这篇文的。就是在百无聊赖时突然搜到这么个文。反复看，反复看……看过又不知为什么一直回想，还拉了好友也来看，但是就是有那么一些话，在心里，总觉得要告诉定柔，但是又担心会因此惹来误解，比竟，偷偷地看文比花时间写评更舒服；但是，就象你的心爱美玉上面有一些灰，忍不住要擦拭。所以还是写了，才疏学浅还乱说话，先道个歉，希望定柔和喜欢《迷》的人能原谅。

首先还是先说说是谓美玉，其文的过人之处吧。

一、题材讨巧，人物定位准确、新奇

一位玉树临风且是一出手便求人于病痛危难之中的神医，一位拥有坚强淡定的个性，总拒人于千里之外的酷男，这已是让很多女孩子为之动容喽。然而偏偏命运弄人，才华医术过人的人竟然先天体弱。这样的人物最是令女孩子心疼，恨不能多多疼惜他，为他做点什么，作者不但给了无风一个很完美的定位，而且还准确地设定了片绿叶--吴悠。我想很多看故事的女子，都会有象吴悠的心；心绪随着无风的情绪沉浮着，却无法左右他。值得一提的是，如果作者按着老套路去定位女主角，也许，我们也就不会一看再看……

是的，女主角，是更出彩的一个人物。简值是本文的灵魂。她的朴素平凡让更多读者亲近她，她的豁达开朗，则是将无风坚强冷静的世界打开一条缝隙，让丝丝温暖欢乐慢慢照入。当然最让读者为之倾倒的还是楚荷衣直观的爱情方式，没有太多小女儿状，她爱的真实自然，爱得完全忘我。所有人的心--无风、读者都被她的爱情拨动着心弦，为她的真情感动着，为她的坚定乐观感染着，而她有时近似于有傻气的表现乐观更是让人爱，最难忘这段：
“荷衣低下头，道：“他的身子……不好，心……心脏尤其不好。”说完这句话，她的冷汗忽然簌簌而落。这一路虽不远，他却是吐着过来的，方才一场劳累，又加上一场气。他会不会？这念头只不过在她的脑海中一闪而过，她的人却在念头之前就已窜了起来，冲出门外，跳上马，疯狂地追了上去。她拼命地抽着马，头脑一片空白。渐渐地她看见了在前面缓缓而行的马车，看见了谢停云，却没有理他，而是打马向前，一直来到慕容无风的车前，敲了敲车门。没有回应。难道他真的犯了病了？她的心竟狂跳了起来，不顾一切地冲了进去！……她的脸上满是惊惶，看着他的样子，她诧异地怔住，张口结舌地道：“你……你……”他等着她说下去，她却“扑通”一声，一头栽倒在地。”

只有这样的女主角，才能带给无风一个完整的人生。不只有爱，还有温暖的生活和不必装饰的自我。所以我们在他们的爱情中醉了，乐得一次次看到类似这样的对白：“荷衣，趁我出去这当儿，你不会溜了罢？” “不会……。” “真的不会？” “真的不会。” “你抬抬头，”他指着她头顶不远处的一根房梁道：“看见那根木梁了么？”“看见了。” “你若溜了，我就吊死在那里。”

二、铺陈白描的写作方法

有不少好的小说，都有让人看不懂的感觉，文字很深（比道理还深喽）。定柔的小说也是好的小说，我也听说过她的文学才华，但是如果她在《迷》中用了华丽晦涩的笔法去讲述这个爱情故事，那效果一定大打折扣。

《迷》的文字是象小河一样欢快地流着，淡淡地勾画出一对利尽磨难的小夫妻，倾心相爱的故事。就象我们身边的任何一对相爱的朋友。常常让我不由得想，作者的生活中一定有这样的温馨画面……
他看了看碗，发现碗边竟然有几个手指印。又看了看放在一旁的竹筷，似乎也不大干净。
于是他就看着荷衣。荷衣也看着他。两个人互相瞪了半晌。慕容无风终于道：“荷衣，我知道，你一向胃口很好。”荷衣叹了一口气，拉过他面前的碗，道：“别说了，我来替你吃罢。”
慕容无风有些不好意思地道：“那就麻烦你了。”“别客气。”辣椒酱倒入碗中，很快地将面条吃得一乾二净。“味道怎么样？”慕容无风问道。“还行。要不，给你来一碗？”“不必了。”他连连摇头，“你吃得太多了，还是歇一会儿罢。”他的脸上开始有一丝笑意。
……“拜托你今天千万别犯病，我吃得太饱，就算是有功夫也使不出来了。”她愁眉苦脸地道
两个人的迥异的个性和他们之间流动着的默契跃然纸上，让读的人怎么不会心一笑？



《迷侠记》《迷神记》这两部好文有太多吸引人的地方，我只写了印象最深的。

后面，我想说说这《迷侠记》与《迷行记》两部小说的微瑕

一、男主角的刻划
前面说过，女主角的刻划无疑是成功的，感觉上作者对她个性的把握可以说是游刃有余。

而无风这个人物的定位很好，所以他时时抓得住人心。我非常爱这个人物。可是令我觉得最遗憾的是，作者没有给他足够的个性发挥空间。以至于从《迷侠》后部份一直影响到《迷行》中，使得文的结构变松懈，人物的光华淡了下来。

举例吧，无风爱上荷衣以及第一次云雨，都没有先给无风一些铺堑，以他的性格，一见钟情就认死理了，不是没可能，但是一见钟情之后没多久就有了第一次亲密接触，看来作者的笔法有些急了，其实这之前可以安排很多表现无风情感的笔墨。不知是不是为了急于抛出下面打掉孩子这个小高潮？

再比如，无风的父亲可以用轻功，取得长身而立的尊严，无风如果在天山有此机会，后面是不是更好铺陈？那怕以后因为病重，又武功没有了呢，至少他可以有更多空间去展示自已的风采，可以更令人心疼。

   最为可惜的是，让无风在唐门手中失去一条腿这个描写。我个人认为是文中一大伤。自此无风的故事只能在每天如一的情节中（病得越来越重，每天还是要看医案，但是却会倒下，然后病更重，然后再起来看医案，再倒下……），怎么办呢？他被框住了，作者也被框在这个虐身的路子里了。

特别到了《迷行记》中，无风的神采淡然，要不是作者写到他才25岁啊，我几乎觉得他很老了。所以才会有人评说后面写得结构散了。我认为是这个人物的原因。他如果一如《迷侠》最初的定位：他身体很虚，但是还是会做出很多令人难忘的事，还是风采逼人的。他和荷衣依然是自已的职业中最精采的那个人。但是，在《迷行记》里他不但连落水的女儿也不能救了，（他以前是救过一个小孩的，在《迷侠》的前面有人跟荷衣讲过，虽然没有人知道他怎么救的，虽然救过后他大病，但是他救成功了。那就是这个人物出彩的地方），还使得妻子只能每天为他担心恐惧，两个人都在退步中。也许他们都是淡薄的人，但是他们的定位一开始是：他们在生活中可能不是完美的人，无风是身体的不完美，荷衣并不是大美人，也没有美人的小家壁玉气息。但是他们灵魂是人中精品，他们的爱情是彼此的升华和互补。他们并不是平凡的人。

二、基于上面这个原因，我冒昧地说《迷神记》的尴尬。我还不能完全体会作者的想法。但是，我爱《迷》，所以把我的担心说说。
《迷神记》是在《迷行记》已无法再对无风进一步刻划，但是这么多人爱他，又不忍让他病中死去，所以写了他的儿子。可是这样会不会两边为难？《迷神》里到处是无风和荷衣的影子，没有人能忘了无风曾经的美丽风采，这影响了子忻这个人物的刻划和树立。如果真的不再写无风与荷衣，（其实他们还有太多可写的，所以才会有同人吧），那不如就像金老写神雕一样，让杨过的父母根本在上一部就消失。（也许可以让他们夫妻去深山之类）断了维娜斯的双臂。不过我是无风迷啊，可能短时间还不能看《迷神记 》

非常喜欢《迷》。作者写文不易，贴上这个只是想与作者交流读后心中所想。言不达意，难免有不妥之处，希望见谅。