花了四天时间，时断时续，最后差不多可以说是在几乎要放弃的情况下咬着牙读完了，然后感叹，药师寺凉子系列终于也走到尽头。药师寺系列的特色不是靠诡异的情节，缜密的推理或者深刻的内涵，而是靠田中本身的语言风格和药师寺凉子的极端个性做为卖点。如果除去这两点，单就故事结构来说，药师寺凉子系列只能算是平庸，几乎每一部的模式都是一样：药师寺大人的个人表演-怪事的发生-药师寺大人洞悉真相-怪物的暴走-大混乱--药师寺大人的最终胜利。其中既缺乏曲折悬疑的推理（凉子从来就是立刻就知道真凶是谁）也没有精密复杂的阴谋。换句话说，整部药师寺系列完全是靠凉子超级性格来支撑。这种安排可以在短时间取得极佳的效果，但时间一长或者篇幅一长，就会暴露出情节结构上的先天不足。
最早的《魔天楼》是惊艳之作，极新鲜，那时候有人评论说史上从来没有见过如此性格的女主角，因此一炮成功，几乎所有的读者都拜伏在凉子大人无边魅力之下；接下来的《敬女神而远之》因为是短篇，正符合了凉子系列的优势特长，所以魅力仍旧不减。到了第三部《东京夜未央》，情节结构上的弊病和单薄的世界观就因为篇幅的加长而凸显无余。做为长篇作品，对读者来说促使他们读下去的的重要因素是对接下来的情节发展保持兴趣，而《东京》从头到尾都缺乏应有的张力，单线式剧情节奏单调，本该起到重要闪光点作用的阴谋处理的漫不经心，结果即使是凉子与泉田的精彩表演也没办法遮掩故事的苍白。这个问题到了《巴黎妖都变》就更加明显，凉子四人组的巴黎之旅乏善可陈，场景的衔接转换以及线索的交代安排的很生硬，就好象是硬被作者捏在一起而非自然而然的发展一样，故事的推进非常勉强，甚至结局都处理潦草，缺乏一个高潮应有的气魄。虽然凉子系列的毒舌与田中式幽默特色仍旧威风不减，但却与情节之间严重脱节，对整个故事全局不能有所帮助，因为那毕竟只是局部细节上的闪光点而已。用杨的一句话来说就是：战术上的胜利并没有办法弥补战略上的疏失。

到了《克里奥佩特拉的葬送》，不光原本情节上的痼疾愈加严重，就连凉子系列一向赖以生存的特色都远不如以前那么闪亮：凉子的性格显出颓势，更多的时候象是任性的大女孩，而不再如魔天楼里一样威风凛凛光芒四射的女王气魄。毒舌含量与斗口等级都如同田中在文里说的一样：“象是高中女生之间的对决”。而且，对于这类在封闭环境下人物之间性格与遭遇激烈碰撞的题材，要求作家对于人性与心理描写的技巧要非常之高，才能在限定的环境与角色中创造出引人入胜的故事，很可惜的是田中在这方面能力明显不足，整条船上除凉子泉田以外，其他人物因为缺乏丰满性格，变的好象木偶，在作者的摆弄下机械地行动机械地说话。整个故事更缺乏最起码的起、承、转、合。在开头魔术师神秘死亡所创造出的悬疑与高潮，被后面一成不变的单调节奏浪费掉了，大部分时间角色们都是在莫名其妙地四处移动，完全没带给读者紧张与兴奋的期待感觉，不知道角色们的动机与目的究竟为何，即使在结尾处玩弄了一下小花招叫人惊讶了一下，也无助于挽救全局的颓势，因为读者们早就昏昏欲睡了。

总而言之，在新鲜感逐渐消退的情况下，凉子系列的固有缺陷就逐渐凸显出来，这是一部不可以持续很久的作品，至少到了克里奥佩特拉的葬送，这种缺陷已经危及到了作品本身的生命力，田中还是尽快结束掉这一系列的好，否则越发展下去就会越无聊，最后沦落为《夏日三部曲》那种沉闷的东西。除非他忽然改变风格，改走悬疑或者推理路线，不过以田中目前的作品来看，他并不擅长这个。听说凉子新作黑蜘蛛岛也即将要发售，希望这是凉子的最后一部。