<乌衣乱弹>砌下落梅如雪乱——小议《双曜引》

孑立乌衣



刚刚看到天平说要写后记，才确信这个小说是写完了的。但是也许是一个超长篇小说的第一部的短暂结束？这一点是否如此，尚还不得而知。

看完一整篇小说，前前后后大约也花了几近一天的功夫，而且看后确实也还有些想要说的，这样才坐了下来打算写个东西。我说这个，是想要说我的态度还是端正的。

因为今天看到这段话：“ 做媒体，容易使人浮躁；做评论，容易让人刻薄，这种双重的危险，不像水潭可以知觉然后绕开。轻佻的写作，就是明显的征兆。”这让我警惕了一下。

要说的话也许有点乱，这是因为我的层次感一向不是太好。天平如果看起来有点皱眉还请原谅，这真的不是我的态度问题。


看《双曜引》这篇小说，让我有点不自觉的想起了网上的另几篇小说。大概是因为背景设定和题材的相似，所以我很自然的就想起了这几篇小说，来做了个类比。我想起的是红猪侠的《庆熹纪事》、掩袖工谗的《涛生》还有晴空的《琦歌》，除了掩袖工谗听可靠消息说确实是位男性以外，另两位作者恰好也是女性。

这几篇小说文字都基本在同一个水准之上，这样也就有了类比的可能。比之《庆熹纪事》与《涛生》来说，《双曜引》和《琦歌》的格局气象都不甚大。虽然这几篇小说题材都涉及到了烽火乱世、阵仗杀伐，但在背景的设定和铺渲、作者锲入的视角等一些方面上来看，《双曜引》和《琦歌》的布局谋篇气象相形见窄。打个比方，就好像任它大千世界红尘万丈，烽火喧天，吾等眼中所见，心中所想，整日里蝇营狗苟的也不过只是眼前这三尺之地而已。

自然，这和作者所要表达的主题是相关的，主题上的某些差异性，也就造成了这些区别。《双曜引》和《琦歌》作者的主题集中在了主角的成长之上，这样大约也就对文章的格局造成了一些限制。

但是作为一部四十余万字的长篇，《双曜引》给我的感觉并不仅仅是格局上的偏小，而且在我看完整篇小说后，我觉得这本可以是在一个中篇篇幅内完成的故事。

正如天平自己所说：“双曜引是主角从一个孩子长大的故事,一个孩子,他感受到的压力,通常不是在外界,而是他的家人。对于毓州政权最大的两个敌人,宸王和白衣,我都是用虚写的法子,他们基本上是作为一个背景在用.因为这一段时间里,主角首先要摆平的不是他们,而是他自己身边的那群人。”

《双曜引》并没有在故事叙述行进中，很清晰的将故事置于一个宏大的历史长卷之中，而是一点点将这个设定中的历史背景完成了。这种叙述的手法诚然是娴熟的小说技巧，但是用于一部长篇小说的构架中却略有些不当。尤其是整个故事涉及的时间跨度和地理场景都是极为有限的，可以扩大背景格局的宸王和白衣别失基本都淡化到只剩下一个符号，这样虽然将故事的主体矛盾成功突出了，但是如这般的谋篇和题材更适宜的是中篇小说，而非长篇。

《琦歌》在大背景的铺渲上气象并不如“庆熹”和“涛生”，小说也着力关注于琦歌这个主要人物；但琦歌的人物活动在小说中具有相当的时间跨度以及地理场景上的广度，这样的题材便需要以长篇小说的构架来完成。

这种篇幅应对于题材的选择上的差异，就好比电视剧与电影的差异，在表现形式上是不太相同的。天平说自己的这部小说是“长篇历史肥皂剧”（，虽不中，亦不远矣。（当然，如果如我之前所讲，是一部超长篇的第一部，那样的话以上议论便当我没说好了。）


大胖头鱼在对《双曜引》的评论中提到了《我的帝王生涯》，天平认为与《双曜引》之间不是很搭界，不可作类比，而我的看法则相反。

天平自己所说：“双曜引是主角从一个孩子长大的故事”，这种关注于主角人本意识的喜作题材选择恰恰是和《我的帝王生涯》极为相似的，更何况还有相似的背景设定。不同的是《我的帝王生涯》中有主题上更深的终极探寻和表达语体上与《双曜引》的迥异。

《双曜引》是一个有关于主角成长的故事，但到了故事结尾，主人公罗彻敏的形象多少仍还是有些斑驳。我们看到了罗彻敏的成长，但这却非在小说的阅读中，作者营造成功的部份。小说中有相当部份成功的情节构思和人物描写，但是却都不是作者最想要表达的那个主题。

是什么造成了这个问题？一方面来说，小说中枝蔓横生的情节和人物虽然条理分明，也有颇多精彩的构思和桥段来丰富了主人公的形象，但是更多的还是将原本该属于主人公的神采剥离散碎。论及小说终了，我印象中最为鲜活，人物心理刻画作为成功的两个乃是鄂夺玉和二十三，而罗彻敏则面目模糊，成长的历程也多少有些含含糊糊。

《双曜引》小说在语体上更多的倾向于传统小说，这体现在布局和叙述节奏等一些方面。虽然在局部也使用了一些现代小说中才会出现的技巧，但是整篇小说仍还是一篇中规中矩的传统小说。

但是在小说的主题上——主角从一个孩子长大的故事，这样的主题是现代小说才会具有的意识。所以一方面是因为支线情节的冲淡，而使主题的表达削弱。另一方面则是叙述语体上的不适应。这一点上恰恰是天平应当去关注《我的帝王生涯》的原因。

《我的帝王生涯》通篇视角都很集中，而且着力关注于主角的心理变化和心路历程，最终使这样一个针对于主角而设置的主题成功完成。在《琦歌》中，作者的视角也主要集中于主角身上，并没有忽视在主角的心理变化上的关注。而在《涛生》中叶蓬飞的形象之所以鲜明也在于相当的心理刻画。

在福克纳，乔伊斯，伍尔芙等人之后，心理分析成为现代小说叙事的一个不可少的部份，尤其在针对于主角心理发展过程的主题上更是不能被忽视的一环。《双曜引》中天平给了自己一个这样的主题，但是涉及主人公心理刻画，心理白描的部份所占的比重却少得可怜。

大段的情节叙述迅速而猛烈的扑上，对于故事的推进和情节的紧张刺激自然是很有利的，但是其后惊心动魄和余音三匝的部份却被缺失了，不能不说很是遗憾。


此外还想说说的是些小问题：

在第一章中，军情紧急，冯宗客往昃州节度使刘湛处告急，并请收留厢州难民。倒是难得刘湛在这等时候还有雅兴作剑舞感怀亡友。亡友虽是要感怀的，但大可先把军情急务料理完了再来不迟。这样没个轻重缓急，实是不知道刘湛是怎么当的节度使。

这样拖住节奏的情节在开初的部分甚多，不知是不是作者一时还没写入状态的缘故。

还有一个是毓王和罗昭威以及黄嘉的关系，这一条线的情节与罗彻敏和鄂夺玉这一条线的情节本是可以有个更深刻的对比来让人震动的，但是目前的效果来看似乎还不是很成功。

另外，在有些描写的场景上，文字营造的意象很乱。不必出现，影响描述效果的比喻太多，造成了一些阅读接受上的障碍。

“冯宗客恍然间觉得身上发热，好象有火舌在往身上撩，火焰中变幻出一张狰笑地面孔，他觉得那人眼熟，努力地去看，却又看不清了。他浑身一激零睁眼，刹那间仿佛落入严冬的霜风中，眼前晃过阴青色的光，胸前凌凌地刺痛。“夺！”铁箭扎在他枕头旁侧，长有三尺，拇指般粗细。微光刺在他的脸上，舱壁上突然出现了一个圆孔，象一只冷冷注视着他的独眼。
　　冯宗客抓住枕边的奉圣剑，撩起毡子裹住上身向脚头滚去时，左手触到知安，便不管三七二十一地将单子一抖搂挟在怀。尖锐的童声刺入他的脑中，冯宗客出了口长气，断然地端起手中的奉圣剑，一时间全忘自己正是大病初愈。浑蒙的气劲顺着剑脊膨胀而起，另一侧的舱壁裂开新月似地口子，湿寒的青色波光一泻而入。
　　“屏气！”他低吼一声，捂住知安的鼻子，顺着船身倾斜的方向往下跳去。波尖上破碎的星光迎面扑来，倾刻间将他整个人淹没了。”

如上一段，一开始是冯宗客的梦境，之后有敌人来袭，箭射入船。——“眼前晃过阴青色的光，胸前凌凌地刺痛。“夺！”铁箭扎在他枕头旁侧，长有三尺，拇指般粗细。微光刺在他的脸上，舱壁上突然出现了一个圆孔，象一只冷冷注视着他的独眼。”

按照逻辑来说——好像该是先光，然后听见声响，之后身上有了痛感。至于“铁箭扎在他枕头旁侧，长有三尺，拇指般粗细。”仓促间哪里能看得那么仔细？而“象一只冷冷注视着他的独眼”这样的比喻似乎在此处也本可以省去的。

随后冯宗客带着知安破船入水而逃，这时候情况危急一发，叙述上似乎简单交代清楚也就可以了。“另一侧的舱壁裂开新月似地口子，湿寒的青色波光一泻而入”这样的描述相对于所要表达的情况来说似乎太诗意了点，也让我不免觉得冯宗客动作有些慢慢吞吞的，那些刺客实在是笨得要死，居然还没抓住他。

这样一段不长的三百余字的动作场面，有了五个比喻营造的意象，还有一个关于飞箭的细节，一句关于梦境的大致描写。这样的场面叙述，对于一个危急时刻的场景表达，不能不说是有些失败的。原因之处，便在于那些在太过细小方面的比喻和意象营造。

“在家呆了五天，明天就要返回北京了。电视台已经打电话催了。酒席散后，院子里打扫干净，新院墙，新门楼，静静地站在月光下。枣树的叶子，一片片映到院墙上。风一吹，影子乱晃。人全部散后，严守一扶着奶奶在院子里转了一圈。”

这是刘震云在小说《手机》中的一段描写，文字虽然极简但意象全出，交代的东西不少，但没有半点杂乱，也不见有什么简陋。

所以我想要说的是，多也不是一件好事，过犹不及。


也就样随便说说好了，总体印象上来说《双曜引》还是很不错的一篇小说，但是就我自己观感而言，似乎尚还不如《凤起阿房》。只是三个多月就完成，这样的速度和这样的成文质量真的是很让人钦佩，要做到又快又好确实是不容易。


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