看第一遍庆熹的时候，看到第五章明珠就看不下去了。因为实在不喜欢一个太监当主角。把这么个有残缺的人放在里头当主角，实在是太不人道啦。于是在看文的时候，咬牙、切齿、捶胸、顿足，这么好的文笔，偏偏去写劳什子太监！再看第二遍，还是辟邪这个人卡在那里，让我看不下去。后来在网上看到这么多人推崇庆熹，其中还有我崇拜的几个作家偶像，让我下定决心，一定要看下去，这下好了，正如某兄所说的，掉进这个巨坑里啦，再也出不来啦~~~．
    先说说这个辟邪，文中第一次出现辟邪的名字，是在第一章《七宝太监》，七宝和太后对话，因说到要告老还乡，太后沉默片刻，说起七宝走后的顶替人选：

    “哀家看你这两年的差也当得很好，你这针工局大采办的眼光，哪里是年轻人比得上的？”
    “太后主子有所不知，奴才年岁已大，哪里还分得清时下衣裳的美丑，这两年的差事都是奴才徒弟办的，听太后主子夸奖，奴才就可以放心了。”
    太后若有所思地望着身上轻若无物的夹衫，问道：“是那个徒弟呀？”
    “一个是驱恶，一个是辟邪。”

    这七宝也是个人精，借话顺势将辟邪推出来，话中还将辟邪暗中夸奖了一番。作者就在这样的一个环境下，将辟邪的身份交待清楚，省时且省力。而辟邪的第一次出场，作者却是以模糊的写法，故意只提到他的名字，却不写他的特征，让人觉得辟邪此人平平无奇。但后面就开始着重描写他了：

    门外一阵轻盈的脚步，一个身量瘦小着青色宫服的年轻太监由吉祥领着低头走进来，在帘外跪下叩头道：“奴婢辟邪谢主隆恩，皇上万福金安。”

    在这之前，作者还是不想让他这么快出场，故意让吉祥禀报，说是新任采办来谢恩，直到这时，辟邪这个在庆熹中最重要的人物才正式登场。

    辟邪往里紧走几步，慢慢抬起头来。皇帝不禁倒抽一口冷气，更听得身边的成亲王不由地“啊”了一声，只觉眼前的少年清爽异常，一张雪白的面庞上不带丝毫杂色，在柔和的阳光下，竟如寒冰般微微透明，更衬得一双飞目神光流动，不可方物，目光流转间，仿若冰河破堤而出，寒意浸肤，令人不可平视。
    皇帝不由向他招招手，他更走近了些，皇帝仔细再打量他，见他大约十八九岁年纪，远不像其他太监那样有些发胖，体格甚为清健，一举一动虽然恭谨，却颇带洒脱之意。

    这一段描写辟邪的文字，将辟邪的外貌体征形容得非常好。看到这里，忍不住要叫一声“好！”。倒不是说辟邪好，而是为作者在描写辟邪所下的功夫而叫一声好。为什么这样说呢？
    前面我之所以花费诺大功夫，不厌其烦地讲述辟邪的出场，就是因为辟邪的出场实在是非常地独特。这种写法，如果用在电影上的话就叫“拉近式”拍摄（可能我的说法不太确切，毕竟我对电影拍摄是个“门外汉”，但就有这么一种，由远及近地推近的摄影方法）。而辟邪出场的这种写作手法，正是这种摄影方法的写作应用。在庆熹中有很多这样的将电影的拍摄方法应用到写作当中，比如在作场景切换的时候，用上了蒙太奇的摄影方法。从这一点来看，作者竟做到了电影与写作的融合。
    回过头来再说辟邪的出场，先是名字出来，再是人出来，再是身影出来，最后才是辟邪整个人的体态特征。这样，由远及近，从表到里，淡淡地，一点一点地出现在大家的面前，而辟邪的形象，却也是在这样不经意中潜入了读者的心中，而无限地放大。